“الأشخاص الذين يقفون عند الباب مثلنا ، والذين يتعين عليهم العيش في حالة خراب كل ساعة ، هم أكثر الناس وحدةً في العالم ، فهم ينتمون إلى كل مكان ولا ينتمون إلى أي مكان” ؛ عندما ينطق بهذه الجملة ، يضغط على حلقه بالكراهية وتتدفق الدموع من عينيه. هناك غبار أبيض على شعره ولحيته ، وفي وجهه ترى حزن السنين بعيدًا عن الأرض والوطن. يسقط على الأرض ويقول: إنني أنتمي لهذه الأرض وأريد أن أموت في وطني.
في سن الـ 77 ، يتمتع مرتضى عقيلي بصوت وتعبير قويين واحتفظ بحالته الجسدية للتمثيل ، وعندما يتحدث ، يظهر صوته وعيناه حنينًا للسينما والمسرح الإيراني.
“في المنفى ، فكرت كوني وخلاياي كلها في إيران. خلال سنوات المنفى هذه ، كنت أفكر باستمرار في الفيلم الذي يجب أن أخرجه والمسرح الذي سأقدمه عندما عدت إلى إيران وكتبت وكتبت مسرحية عنه. لم أتمكن أبدًا من التكيف في الخارج ، لذلك لم أتعلم اللغة الإنجليزية جيدًا لأنني أخبرت أطفالي أننا يجب أن نتحدث الفارسية فقط في المنزل. لقد حافظنا على ثقافتنا الإيرانية في السنوات الأخيرة ونعيش في المنفى ، ولحسن الحظ لم يغير هذا المنفى الذي دام 40 عامًا شخصيتي ، لأنني كنت دائمًا أشاهد إيران وأحلم بالعودة إلى إيران والذهاب إلى المسرح. “أو سأقوم بدور أمام الكاميرا.” الآن ، بعد حوالي 40 عامًا من المسرح الإيراني ، تحقق حلم مرتضى عقيلي مع مسرحية Hammer-Eating Metals ، من إخراج آراش سنجابي وإنتاج بارفيز باراستافي ، وهو يعيش مرة أخرى في قاعة حافظ.
اشتهر بدوره في السينما ما قبل الثورة وله تاريخ طويل في مجال المسرح وهو نوع من الممثلين نشأ في مدرسة المسرح. “أنا تلميذ شاهين سركسيان في المسرح ، الذي علمنا أن المسرح مسرحي مقدس وأنه يجب على المرء أن يستحم ويدخل نظيفًا.
إنه سعيد بالعودة إلى إيران ولديه الفرصة لتجربة مشهد المسرح المنزلي بعد 43 عامًا ؛ “أنا ممتن جدًا للسيد الإسماعيلي ، وزير الثقافة والتوجيه الإسلامي الشجاع ، والسيد سالاري ، نائب وزير الفنون ، والسيد أفضالي ، المدير العام لمؤسسة روداكي ، والسيد بارفيز باراستافي والسيد سنجابي. أعطاني الفرصة لأكون في بلدي وعلى المسرح. “دعني أذهب إلى المسرح.”
له ماض يتذكره على النحو التالي ؛ “في الماضي ، كان هناك نظام حيث كان علينا أن نعمل ونعمل بهذا الشكل ، وكان لدي أنشطة كممثل في ذلك الوقت ، لكن هدفي كان دائمًا اللعب وصنع الأفلام أو صنع المسرحيات للناس. “بعد 40 عامًا ، لم يتوقف وطن عن مشاهدة السينما الإيرانية منذ انتصار الثورة الإسلامية ، ويقول إنه يشاهد دائمًا الأفلام الإيرانية لأنه يعتقد أن هناك العديد من المخرجين والأفلام الجيدين في سينما ما بعد الثورة ؛ “السينما قبل الثورة كانت سينما لا تحظى بدعم الدولة ، لكن بعد انتصار الثورة الإسلامية ، دعمت الحكومة السينما. في الفترة السابقة ، للأسف ، لم يكن هناك دعم للسينما ولم يقدموا أدنى مساعدة لفناني السينما ، مثل دفع 20٪ من التذاكر المباعة كضريبة للبلدية. “لم تكن معدات صناعة الأفلام جيدة على الإطلاق ، ولكن في السينما ما بعد الثورة أصبحت معدات السينما أفضل وأكثر حداثة”.
ظهور مخرجين جيدين في سينما ما بعد الثورة
يعتقد مرتضى عقيلي أنه لا ينبغي تجاهل حقيقة أنه عندما يدخل جيل الشباب السينما تحدث أشياء جيدة وهذا يحدث في السينما بعد الثورة. “يدخل المتعلمون تدريجيا مجال السينما ونشهد إنتاج العديد من الأفلام الجيدة ، وظهور مخرجين جيدين في السينما الإيرانية. فاز السيد أصغر فرهادي بجائزة الأوسكار للسينما الإيرانية ، وهذا يدل على أن جسم السينما يتمتع بالخصائص الضرورية لإحداث تأثير. “افتقرنا إلى مخرجين جيدين في السينما ما قبل الثورة ، لكن لدينا مخرجين جيدين جدًا في سينما ما بعد الثورة”.
تشير إلى الوقت الذي أغلقت فيه السينما الإيرانية منتصف عام 1956 وبعد انتصار الثورة الإسلامية ، بدعوة من هوشنك منزوري ، مدير مسرح بارس ، إلى جانب همايون وعزت الله مقلي وفرزان تايدي وناديري حيرابادي في المسرحية “المفتش”. “مدير Poursaid كان يصنع خريطة. بعد الأداء المضحك لـ “المفتش” غوغول ، عمل لمدة عام في مسرح بارس ، وصادر مكتب المدعي العام هذه القاعة ؛ “بعد المصادرة ، طلب مني الفنانون والموظفون القدامى في مسرح بارس الذهاب واستئجار مسرح بارس من مكتب المدعي العام. بصفتي ممثلاً لهذه المجموعة ، ذهبت إلى مكتب المدعي العام واستأجرت مسرح بارس. “بعد إعادة افتتاح هذا المسرح ، أحضرت السيد باخمان مفيد والسيد بهروز بهندجد والسيد زندياد عرفاني إلى مسرح بارس”.
يعتبر نفسه خاضعًا لقوانين جمهورية إيران الإسلامية وقد صرح بذلك عام 1358 في المحكمة الثورية ؛ “في عام 1958 استدعت المحكمة الثورية عددًا من الفنانين ولم يكن هناك حديث عن حظر ، ولكن تم تبادل الأسئلة والأجوبة ، وهناك أعلنا أننا خاضعون لقوانين جمهورية إيران الإسلامية ، لأنني أعتقد أن الإنسان يجب على الكائنات دائمًا أن تطيع الناموس “وأن تحيا بحسبه”.
ولكن في عام 1359 ، أصبحت ظروف عمل مرتضى عقيلي في مسرح بارس صعبة ، وتم عزله تدريجياً من منصبه وأخبره أن “وجهه ممنوع” وأن هذه كانت بداية الهجرة من إيران ؛ “كان هناك حديث عن حظر وجهي مما تسبب لي ولعائلتي بالقلق والخوف. في ذلك الوقت ، هاجرت مع عائلتي مع العديد من المشاكل. مكثنا في تركيا لمدة 6 أشهر ثم سافرنا إلى إسبانيا. “مكثنا في إسبانيا لفترة ثم هاجرنا إلى الولايات المتحدة”.
صعوبات في الهجرة والاكتئاب
هناك العديد من الصعوبات في الهجرة ومرتضى عقيلي مكتئب. “حاولت أن أمارس المسرح هناك ، لكنها لم تكن محاولة ناجحة وكنت مكتئبًا عقليًا وكنت دائمًا في المنزل وأبكي معظم الوقت. فقدت والديّ عندما كنت في المنفى ولم أكن بحالة مزاجية جيدة. مشيت في الشوارع بمفردي وبكيت من أجلهم. في مرحلة ما أثناء الليل ، أصبت بحمى وقشعريرة ، وأصبحت شاحبًا وشاحبًا تدريجيًا.
عندما ذهبت إلى الطبيب ، قيل لي إنني مصابة بالسل وأن كل من حولي يجب أن يخضع للحجر الصحي. كنت مرتبطًا عقليًا جدًا ، لذلك ذهبت إلى قاموس لأرى ما كتبه عن مرض السل. ذات ليلة بدأت أفكر وأتحدث عن من أنا وماذا أفعل في المنفى ، لا أحد يعرفني أو يحيني. “لقد تصالحت مع نفسي وذهبت إلى وظائف أخرى وعملت سائق قارب نجاة وعملت في هذه الوظيفة لمدة 3 سنوات تقريبًا.”
في السنوات الأولى للهجرة وفي ظل ظروف مالية صعبة ، رفض عرضًا للنشاط السياسي ؛ “رغم أن حياتي في المنفى كانت صعبة من الناحية المالية ، إلا أنني لم أقبل عرض النشاط السياسي لأنني لم أكن أبدًا ولست شخصًا سياسيًا وأحب شعب ودولة إيران. “لا يوجد دليل على أنني أقوم بأي خطأ في حياتي ، لأنني لم أفكر إلا في الفن وأفكر وأعيش بالفن”.
خلال تلك السنوات الأربعين ، لم أنس إيران والشعب الإيراني ، وكان جسدي في إيران. في كل مسرح ، سواء في الولايات المتحدة أو النمسا أو أستراليا أو دول أخرى ، لم أفكر إلا في إيران وصعدت إلى المسرح في إيران. بعد عدة سنوات من العمل الجاد والمتنوع ، لعبت في مسارح المسارح الأمريكية والأوروبية. وتدفع أوقيانوسيا ، لكن أيا من هذه العروض لم يكن يشعر وكأنه ليلة في إيران أمام جمهور إيراني ؛ خلال هذه السنوات الأربعين ، لم أنس إيران والشعب الإيراني ، وكان جسدي في إيران. “في كل مسرح ، سواء في الولايات المتحدة أو النمسا أو أستراليا أو دول أخرى ، لم أفكر إلا في إيران والصعود إلى المسرح في إيران”.
في سنوات مختلفة ، يحاول العودة إلى إيران والظهور على خشبة المسرح في السينما والمسرح الإيراني. “منذ سنوات ، كان هناك أصدقاء أرسلوا لي سيناريو أو مسرحية وقالوا إنهم يقدمون لي المشورة حتى أتمكن من العودة إلى إيران والصعود إلى المسرح أو تشغيل فيلم ، لكن الإجابات كانت دائمًا سلبية ولم يحدث شيء. الشيء الوحيد الذي حدث هو دعوة السيد سنجابي للعب دور في مسرحيته. عندما أرسل إلي المسرحية ، بدأت في قراءتها وأخبرتني زوجتي لماذا ما زلت منخرطًا في مغامرة ستؤدي في النهاية إلى اكتئابي ، لكن ردي كان التفكير في اللحظة التي سأعود فيها إلى إيران وأذهب. كنت متحمسا جدا للعودة إلى إيران واللعب على المسرح.
الوعد الإيجابي الذي قدمه وزير التوجيه
يشير إلى الوقت الذي جرت فيه التدريبات على مسرحية Hammers وكانت المجموعة تستعد للمراجعة من قبل مجلس المراقبة والتقييم DGSP ؛ “كنت في غاية السعادة. جاء ثلاثة أذكياء ومثقفين من مجلس المراقبة والتقييم وبعد المراجعة وافقوا على رخصة الأداء. كنت متحمسًا للغاية وسرعان ما أبلغت زوجتي. وبعد موافقة المجلس كان هناك توقف في بداية لقد تم إبلاغه بالحادثة من خلال أبناء إخوتي ، وأخذ الوقت وذهبنا إلى وزير الثقافة والإرشاد الإسلامي. “كان الوزير محترمًا للغاية ووعد بالعزف على المسرحية.
عندما يتحدث عن تجربة الظهور على خشبة المسرح أمام جمهور إيراني ، تنهمر دموعه ، يقول بكراهية في حلقه أنه لا يمكنك فهم الشعور والخبرة التي مررت بها ؛ “عندما اعتلت المسرح في إيران بعد 40 عامًا ورأيت الدموع في عيون الجمهور ، كان شعورًا لا يمكن العثور عليه أو الشعور به في أي مكان. “لذلك استيقظت في الخامسة صباحًا بعد العرض الأول وكنت أفكر في تلك التجربة والشعور.”
تنهمر الدموع في عينيه ويواصل البكاء متذكرًا اللحظات التي قضاها في المنفى وحالات الندم التي تبهت عقله وروحه لسنوات ؛ لطالما حلمت أن أصعد على خشبة المسرح في إيران. أنت لا تعرف مدى سعادتي لوجودي في وطني. بكيت من أجل إيران عدة ليالٍ وفاتتني هناك. لسنوات ، في المنفى من أجل حبي لإيران والعودة إلى إيران ، قضيت الليل والنهار في الصباح. “أنا سعيد بالعودة إلى إيران”.
يأمل أن يستمر الوضع الحالي حتى يكون حاضرا وفاعلا في المسرح والسينما.
إنه يستعد للتمرن في القاعة قبل العرض. يظهر وجهه الاعتقاد بأن حلم الشخص سيصبح يومًا ما حقيقة ، طالما أنك صبورة ولا تستسلم. يذهب ليشعر بالهرم من عيون وأرواح جمهوره مثل الأطفال حديثي الولادة.