همشهري اون لاين – شاهين الشجري الجزء الأول من مسلسل “Rebel” الأخير لمحمد كارت هو فيلم كامل بمفرده ، مع اختلاف أنه عند نقطة الهبوط وفي بداية الدراما ، فإنه يخلق لمسة درامية جديدة ويضع عقدة جديدة ، والتي يفتح في الحلقات اللاحقة. وهذا يعني أن القصة مستمرة … تبدأ الثورة بتسلسل أخاذ وآسر ، وبعد مطاردة قصيرة ، تتشكل الموضوعات الدرامية بسرعة وتقدم الشخصيات نفسها لتحديد الخطوط الرئيسية للقصة.
يظهر إخراج محمد كارت والطريقة التي اختارها في التصوير وقطع المشاهد من التسلسل الأول أنه لا ينوي إظهار مهاراته وبراعته الفنية ، تاركًا المشاهد بسكاكين أعسر ، ووضع كاميرا غير عادي. ، والإيقاع الممتع. إنه يخلط بين حيل التحرير ، لكنه يريد خلق جو متوتر وديناميكي يطابق إطاره البصري مع ديناميكيات سرد السيناريو. لهذا السبب ، في معظم صور الحوارات والصور لشخصين أو أكثر ، توجد الكاميرا بالقرب من عين المراقب ويتم تجنب الحركة الإضافية لضمان استقرار وتوازن الإطار بشكل أفضل.
يتم توزيع القصة في النص بحيث يتم نقل المعلومات الأساسية إلى المشاهد بسرعة ودون توقف أو تأخير ، حيث تمضي المرحلة إلى الأمام وتوضع الأسس اللازمة لبناء القطعة التالية. تتمثل إحدى المزايا المتمردة في أنه يلف المعلومات الضرورية في سلسلة من الحوارات القصيرة والعناوين الشفهية السريعة ولجعل الجمهور يفهم ما يحدث وما يحدث في ضباب ليانغ شانبو وما هؤلاء الأشخاص المحطمين والأخرق. كما أنها لا تضيع الوقت.
منذ البداية ، من الواضح أين تقف القصة وأين ترتبط جذور كل بلد. من خلال نهج طبيعي / واقعي ، يؤكد المخرج على حتمية البيئة ويصور الأشخاص المحاصرين في العدم ، ولا يوجد شيء سوى الفقر والعنف والإدمان الكامن في حياتهم ؛ نوع من الغابة البشرية ، قانونها الفائز هو أن تكون ذئبًا وأن تمزق ولا يرحم ، ولكن في نفس الوقت يحق لجميع سكان هذا الجحيم على الأرض الاختيار بين “الموت” و “القفز”. تمامًا كما كان Takutok أشخاصًا ناجحين خرجوا من طين هذا الحي ووجدوا طريق الخلاص ، كذلك الآن Javid (علي شادمان ، في إحدى ألعاب لعب الأدوار المدهشة في المسلسل مع صورة وشكل جديدين) يريد أن كن واحدا من الصغير اخرج من الوحل.
تتميز شخصية جافيد (الذي هو نوع من التكريم للشخصية الخالدة في قصة “قصة جاويد” إسماعيل فاسيه ومثله يبحث عن ثغرات في أعماق الخلاص) بكل خصائص الشخصية التعاطفية. الطفل اليتيم والمريض الذي يضع يده على ركبته ويأتي ولا يرغب إلا في الحصول على شهادة الميلاد والحق في الحياة كمواطن عادي جدا. جافيد محمد كارت ، مثل جافيد إسماعيل فاسيح ، غزال بريء محاط بالذئاب. الذئاب في جلود الغنم. الذئاب التي لا يزال أمامها طريق طويل لتعرف طبيعتها والتغلب عليها.
لأن المسلسل يربط أوتار التعليق في الجزء الأول ويكشف للمشاهد الشخصية المزدوجة لـ “عاصي كولك” ، لذلك فإن كل انتباههم ينصب على مرح الذئب ، وفي الوقت نفسه هو فقط الصابون لهذه المجموعة إلى الأبد. لا يزال صحيحًا وليس لديه مشكلة في معرفة المخلوقات التي هو فيها ونوع الجحيم الذي يأملون فيه. لكن هل سيكون جافيد ، بهذا الرجل والحفار ، بقلبه النقي والحديد ، أفضل ويعيش بشكل صحيح ، هل سيصبح خصمًا لهذا الجيش؟ أم يقع في الوحل؟ يجب البحث عن إجابة هذا السؤال في الحلقات القادمة ، وبالنسبة لي شخصيًا ، فإن الجانب الأكثر فضولًا في القصة هو معرفة ما إذا كانت السينما والتلفزيون لدينا يتمتعان بطابع كلاسيكي أصلي أم أن ما رأيته في الحلقة الأولى هو سراب .. .
أفضل مشاهد المتمردين هي الأماكن التي تصور حياة سكان الأحياء الفقيرة والمنفيين. يتمتع محمد كارت بسنوات من الخبرة في الاستكشاف والسفر مع الناس في ضواحي المدينة ومدمني المخدرات الفقراء وربات البيوت ومدمني المخدرات واللصوص وسماسرة القمار ، وباختصار ، “الأشخاص العميقون” ، لديه مثل هذه المعرفة الدقيقة بالحي الحياة مثل الأحياء الفقيرة والأحياء الفقيرة. يمكن أن يقدم صورة قريبة من العارض.
من توثيق معسكر إدمان إلى البحث في حياة عاهرة وقائد عسكري في سباحة الفراشة ، قطعت الخريطة شوطًا طويلاً والآن ، في شكل عنوان اجتماعي وتحذير لمجتمعنا النائم ، ترسم صورة حية عن هذا الصراع العنيف من أجل البقاء والبؤس الذي لا مفر منه “الحياة”. وهذا في وضع يمكنك فيه تخمين المتاهة الرهيبة التي مر بها لإظهار نفس القدر من الواقع وعدد الخسائر التي خسرها حتى يتمكن من المرور بنفس المبلغ من خلال المراجعة.
تشبه رؤيته للحياة في الأعماق تلك التي أظهرها Human Sidi في Rusty Little Brains ، وقد حاول العشرات من المخرجين الآخرين في الأعمال الاجتماعية للسينما الإيرانية كشف أجزاء منها للجمهور ، لكن حسنًا ، نحن في صفنا . هو شيء آخر وربما نفهم الكارثة عندما يتم الانتهاء من العمل …
يحتوي Yaghi على العديد من التسلسلات الرائعة والجيدة الرائعة والجذابة من حيث الجاذبية البصرية والإيقاع والأداء ، بغض النظر عن عملية سرد القصة. مشاهد سرقة الأجهزة في بداية الحلقة الأولى ، مشاهد لسفينة برية في حي صاخب وجميع المشاهد التي تصور البيولوجيا الطبيعية لأشخاص راسخين في المقاهي والحمامات والجراجات ، ومشاهد رومانسية على الجسر والأهم من ذلك ، الكاميرا تركز على جافيد نراه في صورة بطل جاهز للتفاخر والنمو. من ناحية أخرى ، عندما تذهب الكاميرا إلى المنزل وتبدأ الحوارات العائلية (مثل مشاهد الصراع بين الأم وابنتها) ، يصبح كل شيء طبيعيًا ويتلاشى ، وتضيع طاقة وسحق المعارك وأبطال الأحياء الفقيرة من الأحياء الفقيرة. في الواقع ، تتمثل قوة مدير البطاقة في إظهار إيقاع الحياة في الظلام اليومي للفئات الدنيا والسمات الدقيقة والمفصلة التي تخلق نوعًا من الهوية الفردية وتُظهر معرفة دقيقة للأشخاص الحقيقيين عن هذه الطبقة الاجتماعية.
الثائر لديه بعض المفاجآت السارة في الألعاب ، أبرزها علي شادمان في دور البطولة ؛ إن “الشاب” الجديد الذي يتمتع بجسد وتعبير متحول وسيطرة كاملة على العواطف والعينين ، والذي يثير تعاطف الجمهور بسرعة كبيرة وفي نفس الوقت يكون قويًا ومشحونًا وعرضة للعنف والمقاومة ضد القوى المعارضة ، جودة هشة وحساسة ربما لم يعجبها ولم يشاركها مخاوفها.
نقطة انطلاق القصة هي سعي الشاب لتحقيق أصغر الرغبات والاحتياجات الطبيعية لكل إنسان ، لكن القصة في الجزء الأول مصممة بالعقد والتحديات التي تبدو وكأنها مجرد بداية رحلة طويلة ومتعرجة . أسرار الماضي والحقائق الصغيرة المخفية وبالطبع المال الذي يدفع كل دوافع الإنسان المعاصر هي الأعباء التي تدفع الدراما إلى طبقات أعمق. ليس بدون سبب ، فمن بداية الجزء الأول إلى نهايته ، غالبًا ما نرى صورة النقود والأوراق النقدية وحتى قارئ البطاقات في مشاهد مختلفة وتحت ذرائع مختلفة ؛ في نهاية السرقة ، في منتصف العرس ، بجانب قفص المعركة ، حتى في الحمام … في عالم يتم فيه رسم الإحداثيات الأولية ، كل شيء يبدأ بالمال وينتهي بالمال.