وبحسب موقع همشري أونلاين ، ستستضيف الدورة الثالثة من الموسم السابع من لقاء الفيلم القصير ، الذي تنظمه جمعية الشباب الإيراني للأفلام ، عرضًا للأفلام الروائية القصيرة “لحم مرّ” للمخرج فريد حاجي ، “فيار” ، إخراج هورا تاباي “منطقة” إخراج أسماء إبراهيم زادغان والفيلم القصير “الحفرة التالية” من إخراج فاطمة أحمدي.
تمت مراجعة الأعمال المعروضة في هذا المجال بحضور الناقد السينمائي محمد رضا مقداسيان ومخرجي هذه الأعمال.
وفي بداية اللقاء قال محمد رضا مقداسيان مشيرًا إلى سحر اسم فيلم “Bitter Meat”: “شعرت أن الفيلم كان يطور لعبة مع الجمهور. مظهر الشخصيات المذكورة هو راندي ، المخرج الذي يخدم الجمهور.
في هذا القسم ، أبرز مقديسيان الفرق بين الفيلم القصير والفيلم الطويل: عندما صادفت فيلمًا قصيرًا ، شاهدته بشكل مختلف. ليس بمعنى أن لدي معايير مزدوجة لتحليل العمل ، ولكن بمعنى أننا نشعر أن وضعنا فوضوي للغاية لدرجة أننا إذا أردنا المرور ببضعة براعم مع جرافة ، فإننا نفعل كل ما نحبه. نحن أيضا ندمر. من أصعب الأمور التي يجب القيام بها هو التمييز بين وجهة النظر “الداعمة” للأفلام القصيرة والتعريفات التي لا معنى لها.
والفيلم التالي كان “فيار” للمخرجة هورا طبطبائي ، التي انعقدت في غياب المخرجة.
وأوضح مقداسيان عن الفيلم: “بالرغم من كل المجهودات الطيبة للممثلين والمخرج كالعديد من الأعمال في السينما الإيرانية ، لأن هناك مشكلة في السيناريو والعمل ليس له أساس سليم ، إلا أنه وقع في حفرة منها. لم يستطع الخروج “كن.
وتابع مقسيان: “في السينما الإيرانية الرفيعة في السنوات الأخيرة ، أصبحت جميع الأفلام متشابهة بشكل مثير للقلق ، وقد فات الأوان للبحث عن مجموعة متنوعة من الأنواع!” في جو معين ، جميع الأفلام متشابهة ، وفي بعض الأفلام نرى ممثل من خمسة أفلام هو نفسه! كل ما هو سطحي وتافه في هذا الصدد يستحق جهود Viar لخلق موقف كوميدي ويكون مختلفًا. في موقف نرغب فيه جميعًا في رؤية القليل من الذوق والسينما بدلاً من أفلام مثل “Dynamite” و “Solo” التي تحل محلها. قد تكون هذه الوظائف خطوة أولى جيدة ، لكنها ليست خطوة أولى قوية.
وكان فيلم “المنطقة” للمخرجة أسماء إبراهيم زاده ثالث فيلم يُعرض في الاجتماع.
في هذا المقطع قال مقداسيان عن “المنطقة”: كما شاهدت هذا الفيلم ثلاث مرات. ما كان شيقًا بالنسبة لي ، وإذا كنا لا نريد أن نكون غير منصفين ، فعلينا أن نذكره ، هو أنه عندما تبحث عن قصة بناءً على تدفق العقل ، فلن يذهب الزمان والمكان في ذلك الخط ، وحتى الأشخاص لن يكونوا على طبيعتهم في أي وقت ويمكن أن يذكرنا بشخص آخر أو بذاكرة أخرى ، وفي هذه الحالة يجب أن تكون قادرًا على وضع حدود. بصرف النظر عن حقيقة أنه كان عليك توخي الحذر في مرحلة السيناريو وأن القصة ساعدت كثيرًا في تشكيل التماسك في هذا الفيلم ، فقد التقطت صخرة كبيرة أعتقد أنك ضربتها إلى حد ما.
وكان فيلم “الحفرة التالية” للمخرج فاطمة أحمدي ، هو الفيلم الرابع من اللقاء ، الذي قال عنه مقادسيان: “في هذا الفيلم نرى نوعًا من الاحتجاج على إساءة معاملة العمال ، والذي ربما يكون الرمز الأكثر جاذبية للصورة نفسها”. عمال في الرسوم المتحركة. شاهد. “هل. ولكن عندما نرى ثقوبًا في الجدران ، يجب أن أذهب للترجمة. لدي شعور بأنك تريد أن تقول شيئًا في الفيلم لم يكن جاهزًا تمامًا بعد ، لكن لديك القدرة لإجراء محادثات أكثر دقة بأقل قدر من المكونات.
وفي نهاية حديثه انتقد مقادسيان “تقنية التغلب على المحتوى” خلال الرسوم المتحركة الإيرانية في السنوات الأخيرة وأشار إلى بعض النقاط في هذا الصدد.