همشهري أونلاين ، شاغيغ أورفينجاد: “التجارب الأخيرة” هي السنوات الماضية: من عام 1900 إلى عام 2022. الشخصيات ليس لها أسماء. نحن لا نعرفهم بالاسم ، لكن لا داعي لهم. هم نحن. تحدثنا مع حسين كاشفي عن هذه المسرحية:
لنتحدث عن اختيار النص الأول. ما هي عوامل الجذب في نص أمير رضا كوهستاني الذي اخترته؟
يعجبني فكر ومظهر الأمير رضا كوهستاني وأتقبله كثيرا. في رأيي ، هو من أكثر الكتاب والمخرجين تنوعًا في المسرح بعد الثورة. وهو أيضًا أكثر مخرجين مسرحيين دوليًا. خاصة في السنوات الأخيرة ، عمل خارج إيران أكثر من هنا. إنه حسن الذوق ولديه قلم جيد وقد عرفته وتواصلت معه لسنوات عديدة وكان قلمه دائمًا جذابًا بالنسبة لي. الخبرات الحديثة تختلف أيضا بين نصوصه. ينتمي هيكلها الرئيسي إلى رجل وامرأة كنديين يدعى ناديا روس وجاكوب وورم.
قبل حوالي 20 عامًا ، عندما سافر أمير رضا إلى كولونيا ، ربما رأى العمل على خشبة المسرح هناك من أجل مهرجان وانجذب إلى المسرحية. تحدث إلى الاثنين وطلب منهما ترجمة المسرحية وإعادة كتابتها وفقًا للمعايير الإيرانية. يتفقون والمسرحية هي نتيجة تجارب حديثة. أمير رضا يجري تغييرات في هذا النص غير ملحوظة وبعضها كان لأسباب. شاهدت هذه المسرحية لأول مرة عندما عُرضت في الصالة الجديدة لمسرح المدينة ، والتي لم تعد موجودة بالطبع. كان ذلك قبل 18 عامًا. كان شكل وأسلوب أمير رضا غريبًا جدًا وكان يُعتبر طليعيًا تمامًا ولم يعمل أحد بهذه الطريقة حتى يومنا هذا. رأيي الشخصي هو أنه كان أكثر من مجرد عرض. كان جميع الممثلين جالسين على طاولة ، يتحدثون فقط ، وكان الجمهور يجلس بجانب الممثلين أو أمامهم.
أنا متأكد من أن أمير رضا كوهستاني نفسه ، بسبب رؤيته الجديدة وعالمه الجذاب ، إذا أراد العمل على نفس النص الآن ، بالتأكيد لن يعمل مع هذا الشكل وسيعطيه شكلاً جديدًا. على أي حال ، هذا نص أحبه حقًا. هناك قصة شيقة للغاية وبينما يتواصل الممثلون مع بعضهم البعض على خشبة المسرح ، فهم أيضًا على اتصال بالجمهور. لا أقصد بالطبع المسافة. ولكن يجب أن تكون الألعاب بطريقة تجعل الأشخاص حاضرين في القصة يتواصلون أيضًا مع المشاهد. هذه هي النقاط التي أعتقد أنها تجعل النص مختلفًا. نقطة أخرى هي أنه لا يوجد أي شخص لديه أسماء ، المسرحية لا تحتوي على وصف للمشهد والشخصيات غير موصوفة.
تدور أحداث المسرحية بين عامي 1900 و 2020 ، وتلعب فيها حربان عالميتان دورًا مهمًا. هل أثرت ظروف الحرب الأوكرانية والهمسات التي تُسمع أحيانًا عن الحرب العالمية الثالثة على عملك واختيار النص؟
بصراحة ، إذا كنت أعني لا. لكن الحرب دائما سيئة في رأيي وأنا أنفيها ولا أريد أن أراها في أي مكان. ولدت عام 1959 وعندما ولدت بدأت الحرب العراقية الإيرانية وكان عمري 7-8 سنوات.
لا أحد في العالم لديه ذاكرة جيدة عن الحرب. الحرب مدمرة ومدمرة. لكن الوضع الآن لم يؤثر على عملي. كنت أرغب في العمل على النص منذ 3 سنوات ، لكن لم تتح لي الفرصة ، ثم بدأت موجة التاج. لذلك لم تكن هناك حرب عندما اخترت النص. ولكن عند إنشاء عمل فني ، فإن ما يحدث في العالم من حولك يمكن أن يؤثر على عملك.
في نهاية العرض ، سنقوم بتشغيل 3 دقائق من الموسيقى والصور ، يرتبط إطار أو إطاران منها بالحرب في أوكرانيا. كما أود أن أقول إن القصة في نص أمير رضا كوهستاني تدوم 107 سنوات ، وهذا هو بالضبط العام الذي يؤديه. توضح المسرحية أنه إذا كنت تريد أداء هذا النص ، فمن الأفضل أن تقول في نهاية العام الذي تؤدي فيه وأين يتم احتساب السنوات.
العديد من المجموعات التنفيذية لم تفعل ذلك لأنهم لم يفهموا العمل بشكل جيد. لكني أرجأت العرض إلى 2020. لأن التاريخ يعيد نفسه. في عام 1900 ، كان لديها أشياء مشتركة مع العالم اليوم. التاريخ يعيد نفسه باستمرار. هذا كليشيه ، لكنه صحيح. لكني لا أعرف لماذا لا نتعلم نحن البشر من ذلك. بالطبع تلعب الحرب دورًا مهمًا في أحداث المسرحية ، لكن هناك موضوعًا أكثر أهمية في النص ، وهو الندم والانفصال ، وأننا لا نقدر بعضنا البعض. على أي حال ، آمل ألا تحدث الحرب العالمية الثالثة التي ذكرتها أبدًا.
بالنظر إلى أن النص قد عمل عليه عدة مرات أمير رضا كوهستاني نفسه وآخرين ، ما رأيك في إضافة النص؟ ماذا أكدت؟
عندما أديت أميريزا كوهستاني هذا النص ، كما قلت ، كان تاريخ مسرحنا شيئًا آخر. كان النص جديدًا جدًا في ذلك الوقت. كان لابد أن يعمل تشخيص أمير رضا بهذه الطريقة. تاريخ هذا العرض منفصل تمامًا وكان ممثلوه لديهم فهم صحيح للعمل ، وعلى الرغم من أنهم لم يتحركوا ، إلا أنها كانت قراءة صحيحة. عملت مجموعات أخرى على ذلك ولن أستجوب أيا منهم.
لكن وفقًا لمقاطع فيديو من العروض على YouTube ومنصات أخرى ، فإن المجموعات لم تفهم العمل. بالنسبة لي ، التجارب الأخيرة هي نص مليء بالندم والترقب والحب. لكن بدا لي أن المجموعات الأخرى مخطئة. أنا لا أقول إن مجموعتي وأنا مثاليون. لكن وجهة نظرنا مختلفة. كان جهودي كله هو جعله قريبًا جدًا من الحياة. أردت أن أؤكد على حياة وعواطف ودواخل البشر. الندم والأحزان التي دائما معنا نحن الناس. القاعة التي نلعب فيها جيدة جدًا بمعنى أن الممثل والمتفرج قريبان من بعضهما البعض. في هذه العروض القليلة ، من خلال التعليقات التي تلقيناها ، أفهم أنهم تواصلوا وأنا سعيد جدًا.
كيف سارت عملية الوصول إلى هذا الشكل التنفيذي؟
لكل ما أفعله ، أقوم بالبحث مقدمًا إلى حد فهمي الخاص. قبل الإخراج كنت ممثلاً وهذه وظيفتي الرئيسية. لذلك أعتقد أن اختيار الممثل المناسب لدور ما هو في الواقع سبعون بالمائة من الطريق. ثم يمكن تحسين الباقي من خلال التحليل والممارسة.
كانت الخطوة الأولى هي اختيار الممثل المناسب. لا يوجد وصف للمشهد في النص. هناك كلمة ختامية في الكتاب ، محادثة من صفحتين أو ثلاث صفحات بين ناديا روس وجاكوب وورم تتحدث عن عالم العمل. صفحة أو صفحتان كتبهما أمير رضا بنفسه.
في هذا القسم ، يتم كتابة النص بطريقة تمكن المخرج من إنشاء عالمه الخاص. في النص ، يتحدث الناس فقط مع بعضهم البعض ولا يوجد تفسير على المسرح. لديهم أسماء ، ولكن فقط لتعريفهم ، ولا يخاطبون أي شخص آخر وبالتالي ليس لديهم اسم.
لذلك كل شيء في ذهن المخرج. رأيت الجو الأصلي للمسرحية في الطبيعة وفي مكان ما خارج المنزل. الفتاة تجلس على جذع وتتحدث إلى الصبي ويأتي صوت الريح. قد يراهم شخص آخر في مكان آخر. كممثل ، أعمل عاطفة أكثر من التقنية ، ونفس الشيء حدث في الإخراج.
أخبرنا عن تصميم الأزياء. في الواقع ، لا يوجد زخرفة وستتم إضافة طاولة لاحقًا.
عندما يتعلق الأمر بتصميم الأزياء ، لأن لدينا تاريخًا يبلغ 122 عامًا ، يتعين علينا تصميم ملابس لا تنتمي إلى فترة زمنية معينة. هذا التصميم أكثر شيوعًا عند النساء. لم تكن هناك ملابس مخيطة للرجال واخترناها للتو.
لكن في كلتا الحالتين حاولت استخدام ملابس لا تنتمي إلى زمن معين. كان من الممكن ارتداء شكل ملابس النساء قبل 50 عامًا ، ولا يزال من الممكن استخدامه حتى اليوم. قمصان ومعاطف الرجال هي نفسها كما كانت في فترات مختلفة وكان تصميمها مختلفًا بعض الشيء. من حيث تصميم المسرح ، تكون المساحة الأولى للعرض خارج المنزل وفي الطبيعة. لا تحتاج إلى إنشاء مساحة جديدة حتى منتصف العمل. بينما الغريب يضرب المنزل. هناك يلاحظ المشاهد المنزل. هذا كله عقد. ثم حاولت إنشاء حالة بصرية جديدة. فعلنا الشيء نفسه مع طاولة وضعها الممثلين والممثلين أمام المسرح.
تذكرنا نفس الطاولة التي تم وضعها بالجدول الذي تدور أحداث المسرحية خلفه في عمل السيد كوهستاني. هل استعرت هذه الفكرة من هذا العرض؟
مستحيل. صنعت عالمي. النص سلس للغاية لدرجة أنني كنت أعرف ما أريد. لم أرغب أبدًا في استخدام عمل شخص آخر. لا يوجد سبب على الإطلاق لاستعارة فكرة شخص آخر.
حدثنا عن صمت العمل. أحد العناصر الرئيسية في العمل الجبلي هو استخدام صمت المسرح. لقد استخدمت هذه المشكلة أيضًا.
هذا صحيح ، كما قلت ، إذا قرأت النص وفهمته بشكل صحيح ، فسوف يخبرك بما يجب أن تفعله به. هذا هو اعتقادي الشخصي. في نصوص أمير رضا ، الصمت عنصر مهم جدًا ، وينطبق الشيء نفسه في التجارب الأخيرة ، ويلعب الصمت دورًا مهمًا للغاية. في هذه العروض القليلة ، كان هناك من قال إنه يجب أن يكون هناك المزيد من الصمت. ومع ذلك ، فقد تغير جنس رواد المسرح اليوم مقارنة بما كان عليه قبل 10 سنوات وقد لا يكون مملاً للغاية. لهذا السبب عليك أن تفعل شيئًا يروق لك ولجمهورك.
كيف كانت تجربتك الأخيرة؟ أعلم أنك أردت الذهاب إلى Hall of Shadows ، لكنك لم تستطع. والمسرح به الكثير من المشاكل.
في رأيي ، التجارب الأخيرة هي تجربة كل منا ، بشر. كل من نعيش على هذه الأرض. قصة ندمنا. من وجهة نظري هذه قصة حب. بالطبع ليست قصة حب تصل إلى هدفها. لقد كانت تجربة رائعة بالنسبة لي. أنا سعيد جدًا لأن هذه الفرصة قد أتيحت لي وتمكنت من تنظيم المسرحية. لكن منذ 8 أشهر كان علي أن أقوم بالعمل في قاعة الظل. لكن تم إرجاع الورقة أو إعادة الورقة ونقل العمل إلى ورشة المعرض. كانت ورشة العمل بجوار موقعها الحالي ، وكانت الصوتيات أفضل وكانت غرفة التحكم في الطابق العلوي وليست على خشبة المسرح. لكن لسوء الحظ ، على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية ، أصبح هذا الأمر مدمرًا بشكل متزايد.
تسببت عمليات إعادة البناء العديدة في أضرار لا يمكن إصلاحها لهذه المجموعة ويبدو أن لا أحد مهتمًا ولا يحب التفكير على الإطلاق. لكننا نعتقد أن مسرح المدينة هو المنزل الثاني لجميع المسارح. نحبه كثيرا وقلوبنا تنبض عليه. لا نحب أن نراها تتضرر وتتدمر يومًا بعد يوم. نحن نحب الفرق المسرحية والمتفرجين للعمل معًا في قاعات هذا المجمع والمشاهدة والتدرب والحاضر. نحن جميعًا عائلة واحدة وعلينا أن نساعد بعضنا البعض. على أي حال ، قاعة الورشة بها الكثير من المشاكل ، لكنني سعيد لأنني تمكنت من القيام بعملي ويسعدني أن يرى المشاهد هذا العمل. قد لا يفكر في ما أعتقده من الناحية الفنية ، وهو يستمتع بالعمل.
الكلمة الأخيرة؟
في مسرح اليوم ، الذي يجب أن تكون على دراية به ، جاء جميع الممثلين والممثلين وراء الكواليس للعمل بقلوبهم. أنا أشكرهم بصدق. أود أن أشكر شخصين بطريقة خاصة. واحد منهم هو وحيد كريمي ، منتج وهو أحد أصدقائي القدامى وفنان مسرحي ، وقد جعل المشروع يعمل. الشخص التالي هو مصمم الإضاءة. لقد أعطى رضا خزرائي الحياة لعملي وساعدنا تصميم الإضاءة كثيرًا.