كتب الناقد السينمائي تيم جريسون في رسالة إلى فيلم “الخيال” بعد عرضه الأول في أسبوع نقاد السينما في كان ، حسبما أفاد همشهري: “هذا الفيلم هو قصة غامضة لشخصيتين تعيش حياتهما فقط أثناء السفر بسيارة أجرة”. . ليلتهم في طهران تتقاطع ، “الخيال” يشجع المشاهد على احتضان الجو الغامض للقصة ويرفض بشكل هزلي الكشف عما يحدث بالضبط.
يقدم كاتب السيناريو والمخرج علي بهراد سيدة (ليلى خاتمي) وسائق تاكسي (مهرداد صديقيان) ، ليس لهما أسماء ، ثم يتابعهما من خلال عدة صور تبدو وكأنها كل لقاء بينهما. هناك إعادة تشغيل بينهما. في الواقع ، عنوان الفيلم هو دعوة للجمهور لابتكار معناه الشخصي الخاص برواية القصص ، وبالتالي فإن “الخيال” ليس أكثر من تأمل سريع في الحب والعاطفة.
ما يثير الإعجاب بشكل خاص في هذا الفيلم هو الفرصة الممنوحة للجمهور لملء الفراغات.
عُرضت الدراما كجزء مستقل من أسبوع نقاد كان ، ولعبت ليلى خاتمي (الفائزة بجائزة أوسكار عن الانفصال) دور امرأة مجهولة سحرت سائق سيارة أجرة أدى دوره مهرداد صديقي. يمكن أن تساعد دراسة مراجعات الأفلام في زيادة الوعي بالفيلم ، لكن يمكن أن يواجه الخيال تحديات في جذب جمهور عريض.
يبدأ الفيلم ليلاً ، حيث يقوم سائق سيارة أجرة بأخذ راكبة فقدت أخيها مؤخرًا. يبدأون في الحديث عن الحياة والعلاقات ، والتي تحدد نمط التتمة. ركبت المرأة سيارته الأجرة مرارًا وتكرارًا وأبلغته بما يحدث. لا يُعرف الوقت الفاصل بين تجمعاتهم أبدًا ، كما أنه ليس من الواضح مدى معرفتهم ببعضهم البعض أو حتى معرفة أسماء بعضهم البعض خارج هذه المسيرات الليلية.
الأحداث في الفيلم لها نغمة حالمة تخلق شعورًا بأن ما تشاهده لا يحدث بالفعل ، والعديد من المسلسلات الخيالية تنقل بوضوح هذا الشعور للجمهور ، ولكن في أماكن أخرى يستخدم المخرج عمدًا اصطلاحات السرد التقليدية لتوجيه المشاهد. التاريخ يساعد ، يتجنب. في أحد الاجتماعات ، تكون المرأة جزءًا من مجموعة تريد لم شملها. وفي حالة أخرى ، ذهب إلى المطار للمشاركة في مسابقة للرماية ، وفي المركز التالي يترك زوجته قبل الزفاف وفي المرة القادمة يخشى الحمل. لا تعترف الشخصيات أو المخرج بهذا الانقطاع الواضح أبدًا ، مما يمنح الفيلم إحساسًا معينًا بالحرية أو التخلي.