وبحسب همشهري أونلاين نقلاً عن اعتماد ، فإنه يؤكد أن أصغر فرهادي يجب أن ينتبه فقط للهجمات التي تلائم عقله وفكره ، وأن ينمي عقله وأفكاره باستمرار ، وإذا لم يلتزم بهذه الشروط فإنه سيصبح مثل الآخرين. ..
“كلما تحدثنا عن المكانة الخاصة والعالية للسينما الإيرانية ، فإن أحد المخرجين المذكورين هو إبراهيم غولستان”. هذه هي الجملة الأولى من مقابلة حولية الثقة مع هذا المخرج وكاتب السيناريو والمصور المخضرم والمتميز.
واستكمالاً لهذه المقدمة يقول غولستان: “الكاتب والمخرج الإيراني ومن أشهر الشخصيات الأدبية والفنية والفكرية المعاصرة وأحد قادة الموجة السينمائية الإيرانية الجديدة ، والذي كان له بلا شك تأثير عميق في عصره. على الرغم من أنه عاش في الخارج لسنوات عديدة وأن عدد الأفلام وأنشطته في السينما محدودة للغاية ، إلا أن نفس العدد الصغير ، بعد أكثر من نصف قرن ، أصبح مكانًا للمرجعية والمناقشة والتبادل والتفسير من قبل الخبراء والعلماء التفسيرات. فكر في الأمر ، بعد 57 عامًا من تصوير فيلم “كلاي آند ميرور” ، لا يزال هذا الفيلم يُعرض في العديد من المهرجانات الأجنبية المرموقة ، وخصائصه الأسلوبية والسردية غير العادية والجريئة وتأثيره على بعض أعمال المخرجين الإيرانيين الجدد تثير الجدل. .. أو تقدم “أسرار كنز جيني فالي” تحليلات وتفسيرات مختلفة ذات وجهات نظر مختلفة. انتشرت في السنوات الأخيرة العديد من الكتب والمقالات حول السيميائية والنقد والمراجعة لأعمال إبراهيم جولستان ، وشهدنا عشرات المحاضرات واللقاءات من الداخل والخارج حول الخصائص السينمائية لهذا المخرج. »
أجرى جولستان العديد من المحادثات حول مواضيع مختلفة (بما في ذلك السياسية والأدبية والسينمائية والعائلية) طوال السنوات التي قضاها في إيران ، والتي نُشر بعضها في أفلام وثائقية والبعض الآخر في شكل كتب وعدد من الكتب. تنعكس أيضًا في وسائل الإعلام المطبوعة.
حتى أن جولستان سُئل عن مزاجه بعد وفاة فورو أو لماذا لم يصنع فيلمًا طوال تلك السنوات فأجاب ؛ كنت بحاجة إلى المال لإنتاج فيلم أفتقده ، وبدلاً من ذلك كنت بحاجة إلى تدخل حكومي سلبي ، كان لدي الكثير من أجله.
بالإضافة إلى ذلك ، من السمات الأخرى لإبراهيم غولستان أنه على دراية كاملة بالمعلومات والأحداث في إيران ، سواء كانت ثقافية أو غيرها ، ويراقب المشاكل عن كثب. على الرغم من أنه يعيش في إيران.
في هذا الحديث ، بحجة تغيير القرن والمئوية للسينما الإيرانية ، في نفس الوقت الذي يدخل فيه إبراهيم غولستان قرنًا من العمر ، سألناه عن وضع السينما الإيرانية في الذكرى المئوية. ذات يوم في الشهر الأخير من عام 1400 ، أجاب على أسئلتنا بإيجاز ولكن بصبر ، وكان صارمًا بشكل خاص في نقل آرائه.
ما لفت انتباهنا أكثر من أي شيء آخر في هذه المحادثة هو أن شيخوخة جولستان لم تمنعه من أن يكون لطيفًا ، وصوت مكالمة خلف خط الهاتف يشير إلى أنه في حالة جيدة وفي حالة بدنية جيدة. – نتيجة هذا الحديث أمامك.
نص هذه المحادثة كالتالي:
سيد جولستان ، بحجة مطلع القرن وبداية القرن الخامس عشر الهجري ، أردنا أن نتحدث إليكم عن الذكرى المئوية للسينما الإيرانية. هل يمكنك إخبارنا قليلاً عن الأيام التي صنعت فيها أفلامك الأولى؟ ما هي الأيام التي أمضتها السينما في ذلك الوقت؟ كيف كانت بيئة العمل في ذلك الوقت؟
لم أكن راضية عن سير السينما في ذلك اليوم ، ولم أتقبل الكثير من التلوث بها. بدا الأمر وكأنه من أكون. ليس هناك حاجة لمزيد من الشرح أو يمكن إعطاؤها.
تم إنشاء استوديو جولستان في وقت كانت فيه أنشطته خارجة عن المألوف ووضع الاستوديوهات الأخرى. هل تريد أن تخبرنا كيف يتم تشكيلها؟
شكل استوديو جولستان الذي تتحدث عنه كان في الواقع شكل أنا وزملائي ، أي أنه يتماشى مع تصوراتي أنا وزملائي ، وحاولت أن أكون فريدًا في هذا الشكل وأبقى فيه.
كيف بدأت في صنع أفلام وثائقية (من قطرات إلى البحر ، مناظر طبيعية ، مارليك هيلز ، كنوز)؟ هل من الممكن أن تعتقد أن أمر الإنتاج (لشركة النفط) جعلك وثيقة؟
لم يكن لشركة Drop to the Sea أو Marlick Hills أو “كنوز الأحجار الكريمة” أي طلب أو صلة بالنفط وشركة النفط أو أي مؤسسة أخرى مماثلة. يجب أن يكون الفيلم وثائقيًا وهو كذلك. الفيلم الوثائقي هو أدق أنواع الأفلام ، أي أنه أدق أنواع إنتاج الأفلام والعمل في السينما. إن الأدب المكتوب هو كذلك ، سواء أراد ذلك أم لا ، فهو متشابه إلى حد ما ، تركيبات بعيدة كل البعد عن هذه العملية والجزء والورقة ، إن لم تكن مبنية على الصورة الواضحة أو على أساس المعنى والمحتوى والحالة ستكون زائدة عن الحاجة وغير مجدية ، مضيعة للوقت وضياع للوقت والقدرات والمال والفرص ستؤخذ بعين الاعتبار وستؤخذ في الاعتبار أيضًا. الترفيه ، وهو ليس عملية من هذا القبيل ، عملية روح وفكر ونوع من الجهد لبنائه ، يضيع الوقت ويفقد فرص القطيع. كانت الأفلام التي صنعتها عن صناعة النفط (وليس شركة النفط) هي الطريقة التي سرت بها وسرت بها. كلهم ، انظر. العيون المفتوحة ، إلى جانب العقول المتفتحة ، ضرورية لرؤيتها بشكل صحيح ، أكرر ، لأرى بشكل صحيح ، للتفكير والسعي بالطريقة الصحيحة ، من الضروري أن نكون مستعدين.
سيد غولستان ، إذًا تم توفير شروط صناعة الأفلام لك ، لكن سجلك ليس سميكًا. لماذا ا؟ (نقصد هنا إنتاج العمل من حيث الكم وليس الجودة ، وأن قيمة أعمالك لا تخفى على أحد.)
إذا كنت تريد ، يمكنك أن ترى قدراتي أكثر من ذلك ، أي إذا أردت وقدمت لك. كما ينبغي أن يكون ، على الأقل يناسب المرافق الإدارية ، وما إلى ذلك ، والتي لا تتناسب مع الوضع الحالي مع مثل هذه الظروف.
هل كان من الممكن أن يوقفوك في الوقت المناسب ، أم أنك مهتم أكثر بالأدب؟
كان اهتمامي اهتمامي. لقد اختصرت الأمر في الأدب والصحافة والأدب والصحافة.
أنت دائما طالب ممتاز في الأدب. لكن السؤال الآخر هو ما إذا كانت أفلامك ودور السينما الخاصة بك تندرج في فئة الأفلام الثقافية أم موجة جديدة ، مما يدل على أنك لم تستسلم لتلوث السينما حينها. من أين لك فكرة أنك لم تذهب إلى السينما القذرة؟
ربما كان موقفي تجاه هذا الجهد غير مثالي لأفكر بشكل صحيح إلى حد ما أنه كان مثل هذا الجهد على الأقل – سواء كان صحيحًا أم خاطئًا ، وقد يكون أو لا يكون أكثر صحة. لا أحب صفات “العلم” و “الموجة الثقافية” و “الموجة الجديدة” ، ولا أقبلها في حالاتهم الحالية. أكرر أنه من الصواب أو الخطأ معرفة معنى هذين الجانبين.
بعد الثورة ، رغم أنك غادرت إيران ، فأنت تعرف السينما الإيرانية وتعرف كيف كان الوضع في الأربعين سنة الماضية. ما رأيك في السينما الإيرانية قبل الثورة وبعدها ومئويتها؟
عندما يكون لدي رأي وليس هناك فرصة وليس مجرد قدم في الهواء وفرضية في الوضع الحالي ، فما الفائدة من طبخها ، أو إغلاقها ودفع مثل ذلك؟
ما هي برأيك أهم الأضرار التي تعرضت لها السينما الإيرانية خلال كل هذه السنوات؟
أن تقول إنك تفعل ذلك بطريقة تجعل مساحة صنع الفيلم – وعرضه – مقصورة على الأفكار الموسمية للآخرين ، والأفكار الرسمية للآخرين ، والأفكار الرسمية والموسمية التي هي شيء آخر غير الفطرة المنطقية والاستدلال. دون الوصول إلى ذكاء وفكر عميقين. تختلف الأفكار الرسمية التي يمكن تزويرها عن الفطرة السليمة وسبب المجتمع ، الذي تظهر نخبته أحيانًا ، وتنفجر ، والتي تحول العقلانية الشعبية أحيانًا إلى موقف موات ، وأحيانًا إلى موقف محرج وغير موات ، والذي قد يتم تصحيحه في النهاية ، من تلقاء نفسه ، سواء عن غير وعي ، وهكذا هو التاريخ البشري هو تاريخ هذا التغيير والتغيير.
ما المخرجون الذين تعرفهم عن السينما الإيرانية خلال هذه السنوات وما هي الأفلام التي تشاهدها؟
من الأفضل ألا تعرف بأي ثمن وأن تتخيل. الوقت واليوم الذي أكتب فيه هذه السطور هو اليوم الثاني من إسفاند عام 1400 ، وأتذكر غدًا منذ مائة عام.
قدم ماني حاجي أفلاماً مناسبة للسينما الإيرانية في السنوات الأخيرة. هل تتابع إبداعاته؟
ليس كافي.
دعنا نلقي نظرة على الماضي البعيد ، هل يمكنك أن تخبرنا قليلاً عن الفيلم الذي صنعته لـ Forough Farrokhzad ، “The House is Black”؟
لقد أرسلت منتدى سفر مع ثلاثة أشخاص ، عامل واحد ، المشغل الآخر ، والمساعد الثالث ، جميعهم وصلوا تقريبًا إلى أقصى إمكانات اليوم ، دون أي عيوب في تواجدي أو تعاوني. البقاء. هذه. كان أمري الوحيد للمنتدى هو توخي الحذر وأن أتخيل أن المجذوم الذي ستراه هو بلدنا وأن يراه ويشعر به.
هذا كل شيء وفقط ذلك. جميع الصور والأصوات كانت حصرية بين يديه وبناءً على طلبه. لقد ساعدت للتو في قص الفيلم والقيام بذلك بهذه الطريقة. كانت الصور والضوء والجو والكلمات على الشاشة خاصة به. في العمل التحريري بعد تسجيل الفيلم ، أي سلبيات الفيلم التي لم تستطع تغيير الصورة والصوت ، تدخلت في قص الفيلم ، ثم كتبت وقراءة الخطب عنهم جميعًا. هذا وهذا وهذا وهذا. بعد كل شيء ، كان تسلسله الخاص والأكثر إثارة للفيلم هو الذي ما زال يهزني ويعذبني بعد كل هذه السنوات.
ما هو تسلسل ولحظة الفيلم التي تثير اهتمامك؟
هذا هو التسلسل الذي يمر فيه الأبرص أمام نوافذ المصاب ويسمي الأيام والأيام. ومع ذلك ، وأنا أكتب هذا ، أرتجف. صنعنا هذا الفيلم للدكتور راجي الذي كان مخرج وصانع المركز.
ليس سيئا الحديث عن أصغر فرهادي. كما تعلم ، تعرض هذا المخرج للعديد من الهجمات بسبب فيلمه الأخير “البطل”. ما هو رأيك بمؤيديه وخصومه؟
لا علاقة لمعظم المعارضين بالأقوال والأفعال. في بعض الأحيان يكون هدف معظمهم هو الخلط بين شخص وشخص يعتبرونه “آخر” أو “معنيًا” أو منافسًا. يجب على أصغر فرهادي الانتباه إلى العديد من الهجمات التي تتماشى مع عقله وفكره وتزرع هذا الفكر والفكر باستمرار. إذا لم يستوف هذه الشروط ، فسيكون مثل معظم الآخرين.
هل شاهدت فيلم “البطل”؟
رقم.
هل ترى أفلام كيميائية جديدة؟ ما رأيك في مؤلفاته؟
لقد عبرت عن رأيي في Kimiai منذ أول عمل له أن امتلاك ما يكفي من الأدوات والقوة لصنع الأفلام قد لا يكون كافياً لجعل الفيلم عالمياً. بالطبع ، يتمتع Kimiai بالقوة الكافية في هذا العمل ، بشرط ألا يكون بعض معاصريه ، الذين لم نذكر أسمائهم ، أثقل من ذلك.