أريزو أميرخاني – الهمشهري أون لاين: بينما صدرت أخبار فيلم داريوش مهرجوي الأخير “لانتوري” من قبل مجلس نقابة فيلم ميديا يوم الإثنين 30 مارس ، فقد أثار موجة من التكهنات في أوساط المهرجوي السينمائية وعشاق السينما في أقل من أسبوع. الأخبار المتكررة من الفيلم تنظيم إزالة هذا الفيلم من دورة نوروز أثر على الأوساط الإخبارية والسينمائية. لهذا السبب استعرضنا سينما المهرجوي والعمل الذي تركته في السينما الإيرانية على مر السنين. يعتبره المخرج والكاتب والمترجم الذي يرتبط اسمه بالسينما وخبراء السينما وكأنه نوع من البادئ لموجة جديدة من السينما الإيرانية.
الماشية ، بداية فعالة
أطلق مهرجوي تجربته السينمائية الأولى ، “دياموند 33” ، والتي ركزت على حادثة أحد رجال العصابات عام 1346. فيلم عالي التكلفة لم يكن ناجحًا جدًا في شباك التذاكر ولم يتم ملاحظته. عمله الثاني هو “بقرة” ، وهو مقتبس من قصة مشيعي بيل غلام حسين سعيدي ، الذي بفضل التقارب والصداقة بين مهرجوي وسعدي ، جعل مهرجوي وفيلمه مستوى من الشعبية التي لا تزال قائمة في استطلاعات الرأي المختلفة. وحده. بالإضافة إلى مهرجان عيد الشكر السينمائي ، يشارك الفيلم أيضًا في مهرجانات سينمائية دولية في برلين والبندقية وشيكاغو.
استمرت مسيرة مهرجوي السينمائية بعد بقرة بثلاثة أفلام: “مستر هالو” و “ساعي البريد” و “دائرة المينا”. على الرغم من أن هذه الأفلام ، باستثناء السيد هالو ، الذي ابتكر شخصية مثيرة للاهتمام مع السيناريو المشترك لعلي نصريان ومهرجوي ، لم تستطع تكرار نجاح البقرة في السينما في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، إلا أن الحضور من الشباب مهرجوي بأفكار جديدة ووسط اضطراب الأفلام الفارسية ترك إرثًا دائمًا في تاريخ السينما الإيرانية وعلى طريق صناعة أفلام مهرجوي.
عاد مهرجوي ، الذي لم ينتج عملاً هامًا منذ ثورة 1965 ، إلى السينما في نفس العام مع الكوميديا المستأجرين. حقق الفيلم ، الذي حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر وفاز بسبعة ترشيحات في مهرجان فجر السينمائي الخامس ، نبضًا للظروف الاجتماعية في ذلك الوقت.
السنوات الأخيرة من الحرب ، والدخول القسري للمناطق التي مزقتها الحرب في طهران ، والتهميش والتنوع البيولوجي وازدهار الشقق التي تعيش في المدن الكبرى ، إلى جانب الألعاب التي لا تنسى لعزت الله Enthesami ، وحميدة Hayrabadi ، و Akbar Tazari Abdi Abdi Roe ، والمستأجرين أصبحت ظاهرة في السينما الإيرانية لا يزال من الممكن دراستها وانتقادها والتعليق عليها من مختلف وجهات النظر الاجتماعية والاقتصادية وغيرها. في الواقع ، فتحت السينما ، التي كانت قبل هذا الفيلم بالكامل في خدمة الحرب أو الأفلام الملحمية أو الدلالية بسبب ظروف الحرب والثورة ، فصلاً جديدًا في السينما الإيرانية لدخول الأفلام الاجتماعية بالقصة الساخرة لمستأجري مهرجوي.
السينما الفلسفية ومشاكلنا
مهرجوي هو أحد المخرجين الإيرانيين القلائل الذين حاولوا ، بالإضافة إلى فهمهم للظروف الحديثة للمجتمع ، إرسال موضوعاته الفلسفية والإنسانية إلى السينما بتنوع وتنوع معين في الشكل والأجر. هامون عام 1968 مثال واضح على هذا التنوع الذي وصل إلى قمة مهرجوي بعد المستأجرين دون أي سلسلة تواصل معه.
يمكن اعتبار فيلم “هامون” بحق من أوائل الأفلام الفكرية للسينما الإيرانية ، والتي ، بالإضافة إلى انتهاكها لعادة سينما المغامرات في ذلك الوقت ، خلقت ميلودراما ذات طابع شخصي مع موضوعات سريالية خارج شباك التذاكر ومبيعات كبيرة من وجهة نظر اجتماعية. إنها تخلق تيارًا. يقول بعض النقاد إن هامون هو فصل مختلف في مسيرة مهرجوي السينمائية ، والتي قد تقسم أعماله الأخرى إلى ما قبل وبعد.
شدد مهرجوي مرارًا وتكرارًا على فكرة هامون الأصلية التي مفادها أنه أخذ الفكرة الأساسية من فيلم الخوف والارتجاف لـ K.R. هامون هي قصة بطل اسمه حميد هامون ، الذي في نفس الوقت الذي يبدأ فيه شكوكه الفلسفية حول الحب والإيمان مع زوجته محشيد ، يتسلق جدارًا ضد استمرار حياتهما معًا وحب مجنون.
جدير بالذكر أنه مع هامون خسرو قدم شكيبى فى السينما الإيرانية كممثل لمكانته ، وظل حميد هامون من أشهر الشخصيات فى تاريخ السينما الإيرانية. يمكن اعتبار مسلسل هامون الشهير وحواره “هذه المرأة حقي” أحد الأعمال القليلة التي لا تُنسى في السينما الإيرانية في الخمسين عامًا الماضية.
في مهرجان فجر السينمائي الثامن ، بالإضافة إلى الدبلومة الفخرية لأفضل ممثلة لبيتا فارحي وجائزة لجنة التحكيم الخاصة ، فاز هامون بـ 11 ترشيحًا لسيمرغ و 5 كريستال سيمورج لأفضل مخرج وأفضل ممثل لخطرو شكيبائي. ، أفضل سيناريو ، أفضل تحرير وأفضل عمل كاميرا.
مع بداية النصف الأول من السبعينيات ، بدأت مهرجوي مقاربة أنثوية للسينما. اتجاه جديد لم يمنح المرأة في السابق مكانًا في الشخصيات الرئيسية في السينما. العديد من الشخصيات النسائية “ليدي” و “سارة” و “فيري” و “ليلى” تروي قصتها من خلال عيون شخصية أنثوية. تستمر الموضوعات الاجتماعية لهذه الأفلام الأربعة في سينماها بخطوط فلسفية ، دون ترديد شعارات التعصب والعاطفية دفاعًا عن حقوق المرأة في سياق ميلودراما معقولة أو ببساطة. ومع ذلك ، باستثناء بيري ، الحائز على جائزة أفضل مخرج لمهرجوي في الدورة الثالثة عشرة لمهرجان فجر سيمورغ السينمائي البلوري ، لم يتم عرض الأفلام الأخرى إلا في المهرجانات الأجنبية.
كما قام مهرجوي بعمل فيلم مختلف ، Pear Tree ، في عام 1997 ، والذي يقول بعض النقاد إنه في الواقع نسخة ذكورية ومزيج من أربعة أفلام مهرجوي. بالإضافة إلى مهرجان فجر السينمائي السادس عشر ، كان لهذا الفيلم حضور ناجح في العديد من المهرجانات الأجنبية.
نحو العالمية
في أواخر السبعينيات والنصف الأول من الثمانينيات ، وضع مهرجوي جانباً موضوعات فلسفية وعميقة في السينما وتحول إلى شباك التذاكر لجذب مجموعة واسعة من مشاهدي السينما. “ميكس” و “ستاي” أمثلة على الأعمال التي يبدو أنها ذهبت إلى السينما بقصصها الصريحة لقياس حالة السينما الإيرانية ومذاق الجمهور.
يمكن اعتبار الثمانينيات مرة أخرى فترة الذروة في سينما المهرجوي. فيلمان ، بحسب نقاد مهرجوي ، أحيا المستأجرين في أذهان عامة الناس وحققا نجاحًا كبيرًا له وللسينما الإيرانية.
ضيف أمي ، بناء على قصة هوشنك مرادي كرماني ، الذي كوميدي مشرف وإنساني التوفيق بينه وبين هيئة السينما الإيرانية وشباك التذاكر ، يستذكر الأجواء العائلية للمستأجرين والأشخاص الذين تجمعوا بسبب الظروف المؤسفة لحل المشاكل. من هؤلاء الناس على طول الطريق.
ومع ذلك ، يجد “سانتوري” نهاية أخرى. الفيلم مستوحى من أفكار هاينريش بيل عن المهرج ، وهو مأساة رومانسية سوداء للتناقض الواضح بين التقاليد والحداثة في المجتمع الإيراني ، مما أدى إلى سقوط الفنان ، أو بالأحرى الفنانين. . السنتوري بصوت محسن شافوشي وألبومه الدائم ، على الرغم من أن مصحوبته بهوامش كثيرة بسبب حصار الإصدار والتهريب في نهاية المطاف ، كان بمثابة أحداث مريرة لمبدعيها ، لكنه لا يزال يسجل مهرجوي كمخرج مؤثر في تاريخ السينما الإيرانية. قدم هذان الفيلمان أيضًا قدرات جديدة وأقل وضوحًا للجيل الشاب من الممثلين مثل بارسا بيروزفار وأمين حيي وبهرام رادان.
فترة تراجع
ربما يكون من الإنصاف القول إن داريوش مهرجوي ، بعد سانتوري وأوائل التسعينيات ، شهد فترة جديدة من التراجع في جمهور السينما الإيرانية ووضع معجبيه في مفترق طرق غير مرغوب فيه. من بين آخر 4 أفلام لمهرجوي ، بالرغم من أن “الفستان البرتقالي” و “ما أجمل ما عدت” هم في وضع أفضل من حيث الأفكار والممثلين من “بوبولار سكاي” و “أشباح” ، لكن هذا لم يحل ذوق نقاد المهرجوي. والمشجعين. ولعل الادعاء بأن مهرجوي انزعج وانزعاج بعد الأحداث المريرة التي حدثت لسانتوري ، حيث قال هو نفسه في مقابلة صريحة ، إنه “سيتجنب السينما الجادة ولن يهتم بعد الآن بما يتم تسجيله في سجله” ، اختار طريقة جديدة. . فعل.
الظل المشؤوم لسانتوري
على أية حال ، فإن أحد أكثر الأحداث الواعدة في السينما هذه الأيام هو إطلاق أحدث أعمال مهرجوي “Laminor”. فيلم Laminor ، الذي أنتجه الشاب رضا درميشيان وبطولة علي نصريان وعلي مصفح مع نفس الأجواء الموسيقية التي عاشها في سانتوري ، هو الفيلم الثاني لمهرجوي عن الموسيقى من تأليف كريستوف رضائي وغناءه كاف آفاق. وفقًا لمجلس نقابة الفحص ، كان من المقرر أن يصل الفيلم إلى دور العرض في 9 مارس ، بعد ثماني سنوات من بدء إنتاجه. “انتهى.” بقايا الفرز في نوفروز.
ومع ذلك ، في اليوم التالي ، في مقابلة مع وكالة أنباء الطلبة الإيرانية ، قال محمد رضا فرج ، ردا على غموض هذا الخبر: “يجب على Laminor أن يمر بعملية الحصول على ترخيص للعرض مرة أخرى. “لن يُطرح الفيلم في نوروز وسيصدر قريباً بالتعاون مع المنتج”. دعونا لا ننسى أن Santouri تم عرضه أيضًا ومنع عرضه للجمهور عشية صدوره. عندما تم إصدار نسخة الحجز والتهريب ، أصيب فارامارز فارازماند ، منتج سانتوري ، بجلطة دماغية وتوفي ، وتم توزيع الفيلم في النهاية بطريقة محدودة على شبكة المسرح المنزلي.
لامينور مهرجوي يرى لون الستارة؟ | المصورون يريدون إطلاق فيلم مهرجوي الأخير
على أي حال ، فإن عملية اتخاذ القرار في ترتيب أفلام نوروز وإزالة Laminor قد ذهبت إلى حد أن داريوش مهرجوي أظهر غضبه من الوحي من خلال إطلاق مقطع فيديو. وقال المرجوي في أجزاء من الفيديو أثارت تغطية كبيرة بين المخرجين والإعلاميين في الدولة ، مؤكدا العبارة التي أثارت تفكيري: “أنا أعترض”.
– أنا أحتج. هذا ترخيصي لفيلم Laminor. هذا ليس لبنًا ، وليس لحمًا ، حتى نقول إن القصة قد انتهت.
– لقد أظهرت لي الترخيص. لماذا تحافظ على كلمتك؟ أنت لست رجلا. كن رجولا.
“لقد صادرتم أفلامي”. لقد فقدت واحدًا تمامًا.
– أنت تعمل على فيلم لمدة سنتين وثلاث سنوات ثم تقوم بإصداره؟ من أنت خلف الكواليس تحكم مثل الأشباح.
“أنا غير قادر على اتخاذ ذلك بعد الآن.” سآتي وأجلس في وزارة التوجيه مع مساعدي. لن أستسلم حتى أحصل على حقي.
وزارة ارشاد عزيزي الوزير! استمع لي. لا أستطيع بعد الآن. اريد القتال. لنقتلني. هذه هي ثديي. “اقتلني ، لكنني سآخذ حقي”.
انظر | غضب مهرجوي من حذف فيلمه خلال عرضه في نوفروز | أنا جالس أمام وزارة التوجيه
بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن تكون قراءة ومراجعة قصة مهرجوي من الفترة التي أعقبت اعتقال سانتوري في مقابلة مع محمد طاجيك (مراسل فيلم) بمثابة تطور لفهم أفضل لوضع عظماء السينما الإيرانية هذه الأيام. كان مرجوي قد قال لهذا المراسل في تلك الأيام: “لقد مررت بتجارب مريرة ومرضية في هذا الفيلم. منذ البداية ، عندما تم إيقافه لأسباب غير مبررة ، تم قمع كل شيء بداخلي. فيلم يمكن عرضه بنجاح داخل وخارج الدولة. “وكل الأشياء الجيدة التي حدثت للكثيرين تجعله يغلق بلا داع ويضيع. وللمرة الأولى ، كان علي أن أذهب إلى محلل نفسي لأنني كنت مستيقظًا طوال الليل. مشيت وبكيت ، باختصار ، كنت مجنونة تمامًا. “في عمري ، كل هذه الأحداث تضرب روحي وجسدي مثل المطرقة …”