وفقًا لموقع همشري أونلاين ، الذي نقلته وكالة الأنباء الإيرانية (إرنا) ، كان عمري 19 عامًا وفي سنتي الثانية في الجامعة افتتحت ساقي لأول مرة لمهرجان فجر السينمائي في خطوته السابعة عشرة (1998). طلاب السنوات الأولى لتخصصات المسرح والسينما يدخلون الجامعة بدافع تغيير العالم وفي أولى الخطوات لإثبات وجودهم ينتقدون كل العظماء في مجال المسرح والسينما. هذا هو الغطرسة المتأصلة والكبرياء الزائف للطلاب الجدد الذين يسمون أنفسهم كلي العلم لأنهم لا يعرفون شيئًا.
كانت هناك – في سينما الصحراء – سينما الإعلام. تحدث رجل بمثل هذه الحماسة من حشد من منتقدي المخرج والمنتج والعديد من المراسلين الجالسين على الأرض وأيديهم تحت ذقونهم ، بغض النظر عن مهمة الخبر ، وقد أذهلهم سحر كلام الرجل. .
خاصة عندما تقارن المشاهد والمؤامرات من فيلم خيوة أعمال السيرة الذاتية لرسول مولاكليبور بسحر زهرة مارادونا. كان نفس الرجل الذي أتابع أعماله وكلماته وخطبه عاماً بعد عام .. كان رجلاً يحب الأفلام وكان من محبي السينما. حميد رضا صدر!
في تفسير كأس العالم ودوري أبطال أوروبا وكأس آسيا ، كان المعلق الوحيد الذي ربط الإثارة العارية لكرة القدم مع باراجانوف وأيزنشتاين وتارانتينو وسهراب شهيد سيلز وسكورسيزي وفوركابولا.
لقد اعترفت له بصدق والآن أعترف بنفس الصدق. في عام 2004 ، عندما تحدثت إليه كمراسل ، كانت لدي نفس الذاكرة وقلت إنني شعرت بعد ذلك أنه لمجرد جمع الناس من حولك ، فإنك تقيد روحك وروحك. تساءلت ما علاقة السينما بكرة القدم! لكن قبل ذلك التاريخ بوقت طويل ، وبعد مجيئي إلى تلك المحادثة الحميمية مع حميد رضا صدر بأصفاد الوجود ، توصلت إلى هذا الاستنتاج ، وشعرت أن السينما الغريبة لها علاقة بكرة القدم.
وبهائها وإثارة ؛ في الكسور المتوازية عند إنشاء التعليق ؛ في حزن وإثارة جمهوره ؛ عند الإضاءة في الموسيقى الهادئة في إيقاع المراوغة ؛ الطلقات والرصاص التي فجرت فجأة الاستاد الذي يتسع لـ 100000 مقعد في استاد نيوكامب وماراكانا بطريقة تجعلهم يفقدون ما يصل إلى 100000 من وزنهم في ثوانٍ. لدي هذا لأول مرة وإلى الأبد في قصة حميد رضا صدر … الرجل الذي كان يبلغ من العمر 66 عامًا أمس (20 أبريل) ولم يكن هو نفسه!
لا يمكن اعتبار حميد رضا صدر بمعزل عن كرة القدم والسينما. المراجعات التي كتبها في Film Monthly ، وأحد أسباب شرائي لاشتراك شهري في هذه المجلة الشهرية المتخصصة في الفن السابع ، كانت إشاراته في مراجعات الأفلام بألمع ذكريات كرة القدم. في تفسير كأس العالم ودوري أبطال أوروبا وكأس آسيا ، كان المعلق الوحيد الذي ربط الإثارة العارية لكرة القدم مع باراجانوف وأيزنشتاين وتارانتينو وسهراب شهيد سيلز وسكورسيزي وفوركابولا.
كان يحب الواقعية الإيطالية الجديدة. عندما كان كريم بنزيمة (مهاجم ريال مدريد) في نهائي دوري أبطال أوروبا ، استغل تردد كاريوس (حارس مرمى ليفربول) وسرق الكرة بحب لإلصاقها في الشباك للفوز وكبرياء فريقه ؛ تعليق حميد رضا صدر وارتباطه بواحدة من أكثر السرقات رومانسية في السينما ، وهي تسلسل سرقات فيلم فيتوريو ديسيكا ، سيبقى إلى الأبد في أذهان عشاق كرة القدم ومحبي الفن السابع. أمثلة كثيرة لحميد رضا صدر …
قلمه في كتابة مراجعات الأفلام وكلماته في تفسير مباريات كرة القدم كان لها سحر مختلف. يعتمد مبدأ السرد عادة على الكتابة بضمير المتكلم أو كلي العلم (ضمير المخاطب). لكن ضمير جميع الأعمال الكتابية واللاهوتية لحميد رضا صدر استند إلى ضمير المخاطب – “أنت”.
ما زلت لا أستطيع أن أقول إن لغة حميد رضا صدر وقصته كان لهما تأثير اختراق على قلمه ، أو أن رفض القلم كان له تأثير أكثر جاذبية من كلماته! لكن الشيء الوحيد الذي يمكنني قوله على وجه اليقين هو أنه في تفسيراته لكرة القدم ونقده السينمائي ، يرى عنصر سرد القصص باعتباره فصلًا رئيسيًا في توصيل كل عمل بشري.
حتى بالنسبة لأولئك الذين ليسوا على دراية بالواقعية الإيطالية الجديدة ، والسريالية الإسبانية ، والتعبيرية الألمانية مع جميع القادة وعظماء تاريخها السينمائي ، فإن الأعمال الرائعة لذلك العصر الذهبي لـ “العقائد” السينمائية متشابكة للغاية مع ذكريات مألوفة من تاريخ كرة القدم لدرجة أنها تركت مشجعي كرة القدم هم في حالة من الرهبة لديهم أعمال تاريخ السينما وبالطبع ، على الرغم من النفور الذي حاولوا دائمًا خلقه بينهم وبين رياضات الطاولة (كرة القدم) ، يشير حميد رضا صدر إلى المباريات الرائعة لكأس العالم والدوري الأوروبي والأوروبي. دوري أبطال أوروبا ومتابعة كرة القدم في أمريكا الجنوبية بحب وشغف لا يشبعان.
قلمه في كتابة مراجعات الأفلام وكلماته في تفسير مباريات كرة القدم كان لها سحر مختلف. يعتمد مبدأ السرد عادة على الكتابة بضمير المتكلم أو كلي العلم (ضمير المخاطب). لكن ضمير جميع الأعمال الكتابية واللاهوتية لحميد رضا صدر استند إلى ضمير المخاطب – “أنت”.
بهذا العمل البسيط يخلق سحرًا غريبًا. بهذه الطريقة كان يُنظر دائمًا إلى قارئ أعماله ومستمع تفسيراته كممثلين من البداية إلى النهاية. لأنك روح مسحورة مستعدة للغرق في سلسلة الكلمات الرائعة لحميد رضا صدر في استعراض القصص ونقاط القوة والضعف في الأعمال السينمائية والحب اللامحدود لكلا الفريقين على شكل مباراة كرة قدم ، حتى أنت أخيرًا. تحقيق انتصار رائع لواحد وحزن لا نهاية له على شكل هزيمة لآخر. في أثناء؛ “أنا” و “أنت” كنا المغنيين كأبطال.
تجنب حميد رضا صدر النهايات المريرة بقدر ما لم يحب النهايات المفتوحة للأعمال السينمائية. بالنسبة له ، المرارة اللامتناهية تتزامن مع حزن جمهور ومشجعي كرة القدم ، والتي بعد هزيمة فريقهم المفضل ، أو الحزن ، تغطي كامل دائرة الحياة ويمكن أن تأتي هذه المرارة من لا مكان. كما شدد على ضرورة إنهاء الأفلام وتجنب دور السينما المفتوحة. لأن مباراة كرة القدم يجب أن تقدم نتيجتها ومصيرها في 90 دقيقة و 120 دقيقة أو عقوبات لجمهور ومحبي هذه الرياضة.
لا مفر من الموت وهذه المرارة يمكن أن تكون دائمًا حتمية ونهاية الحياة للأشخاص الذين يرون ويتذوقون فقدان أحبائهم. سرعان ما أصبح حميد رضا صدر ، بكل صبرته ومقاومته ، مثل الانتصار الرائع لسجناء الحلفاء في معسكر الاعتقال النازي الذين فروا وشرعوا في رفع علم بلادهم خلال الحرب العالمية الثانية في لعبة الهروب إلى النصر (بقلم جون هيوستن).
تسبب هؤلاء الأسرى في شكل فريق كرة قدم للهواة في ركوع المنتخب الوطني الألماني وربما تم أسرهم من قبل ألمانيا النازية مرة أخرى ، لكن هذا الفخر بانتصار جيش الحلفاء في ساحة معركة أخرى مثل ملعب كرة القدم هو إلى الأبد في التاريخ المرير من الحرب العالمية الثانية.غيرت كرة القدم.
كان اختفاء حميد رضا صدر في يوليو 1400 وانتقاله لمرض السرطان المرير بلا نهاية ، لكن حلاوة كل ذكرياته الرائعة في دمج عالمين مختلفين تمامًا لكرة القدم والسينما وخلق عالم مألوف هي ذكرى خالدة لجميع الناس في جميع أنحاء العالم. العالم.
عالم الجريمة الإنجليزي الشهير ريموند تشاندلر لديه جملة مثيرة للاهتمام مع النص “وداعا مثل الموت قليلا …” ؛ هذا هو الشعور الذي شعرت به عندما ودعت الرجل الذي يحب كرة القدم ويحب السينما. عندما كنت ميتا قليلا!