وفقًا لموقع همشهري أونلاين ، في مقابلة أجريناها مع بهادور سهات (مغني) ، يعتقد أيضًا أن الحظر المفروض على الإذاعة قد أتاح الفرصة الوحيدة لأي شخص للغناء إذا كان يريد المشاركة في الموسيقى في هذه البرامج. يبقون ونتيجة لذلك يتم القضاء على وجود الموسيقيين ويبقى فقط المشاركون في مجال الغناء.
يجيب Sehat أيضًا على السؤال ، إذا وجدت مواهب في هذه البرامج ، فكيف يجب الاعتناء بها؟ ينظر أولاً في حقيقة أن بعض هؤلاء المشاركين قد يمرون أو لا يمرون برحلة متعددة السنوات بين عشية وضحاها ، ويحضرون برامج البحث عن المواهب ، وبالطبع يكسبون.
يوضح: “في الواقع ، أحيانًا ما يكون المشارك قد عمل بجد لسنوات من أجل العمل الذي يقدمه في هذه البرامج ، فهو مبدع وبالطبع لديه ما يقوله”. الآن ، عن طريق الصدفة ، يمكن أن تتاح له الفرصة في المنزل وأن يتم رؤيته وسماعه من خلال المشاركة في هذه البرامج ، وبالطبع ، التصرف في عملية منطقية وعادلة ، وبالتالي تتاح له الفرصة للقاء وإقامة علاقات مع المنتجين. قادر على تسجيل ونشر الأعمال التي رعتها الفكرة أو ابتكرتها لسنوات.
معايير دعم المواهب؟
نسأل هذا الفنان عن كيفية دعم المواهب المحددة في هذه البرامج. يقول: “هذا يعتمد على كيفية تعريفنا للموهبة وما إذا كنا نفصل بين المغني والموسيقي”.
يتابع: أحيانًا يكون الرجل هو المطرب الوحيد ؛ أي أنه يتمتع بصوت جنسي جيد ، يقرأ الفترات بشكل صحيح ، ويلاحظ الإيقاع بشكل صحيح و … أننا نتعامل مع هذا النوع من المطربين في سوق الموسيقى وهم يغنون في الغالب ما يقدم لهم والمعيار وهناك لا يوجد ذوق خاص في الأعمال المنتجة بوجودهم.
إنه يعتبر أصالة هؤلاء المطربين كموسيقيين مجرد موسيقيين. لديهم التقنية ، ويعرفون كيفية فك التشفير وتنفيذ الملاحظة المعطاة لهم بشكل صحيح ، لكن مشاركتهم الكبيرة وإبداعهم لا يدركون نتيجة التأثير.
متى يكون المغني فنان؟
وردا على السؤال السابق يقول المغني: متى يمكننا أن نقول “فن الغناء” وهذا له تأثير؟ أي أن الأغنية والكلمات التي نسمعها من المغني تؤثر على جزء من كياننا وشعورنا. أحيانًا يكون لدى بعض المطربين حماسة فنية ووفقًا لصوتهم ، فإن قدراتهم وتقنياتهم الصوتية يؤلفون الألحان والعواطف والكلمات من قلوبهم ، وأحيانًا يؤلفون القصيدة بأنفسهم ، وهو أحد الفنانين.
يتابع: بالطبع ، هؤلاء الأشخاص قد يكون لديهم نواقص في عملهم ، لكن بسبب وجود تأثير في عملهم ولديهم القدرة على التطور ، يجب أن يحصلوا على مكان. من ناحية أخرى ، لا يمكن تقييد هؤلاء الأشخاص ويطلب منهم أن يكونوا مجرد فنانين ، ولكن عندما يتم تحديد موهبتهم ، يجب أن يكونوا على دراية بالمنسق والمنتج الموسيقي لتطوير أفكارهم وقدراتهم وتنظيمها وإنتاجها ونشرها.
يتابع: “في بعض الأحيان نكون فقط بجانب المطرب الجيد الذي ، عندما يغني في مقطوعة ما ، يجعل العمل في مزاج مناسب للعمل ، أو إذا قدم إعادة قراءة للعمل ، فهو على المسار الصحيح التحدث عن أنفسهم. ولكن إذا تم اكتشاف هذه المواهب ، فيجب تقديمها إلى الملحنين والمنتجين من أجل إنتاج الموسيقى وفقًا لنوع الصوت ومزاج الصوت والتقنيات الصوتية التي يمتلكونها.
الحكم غير متورط
يقول الفنان أيضًا عن أحكام التعرف على المواهب: ربما لو لم تكن بعض المواهب وأساليب الغناء مشهورة اليوم ، عندما يقرأ بعض الناس في أسلوبهم وسياقهم ، فسيكونون موضع سخرية وحتى يُطلب منهم تغيير الطريقة التي اتخذوها. . لذلك ، لا ينبغي الاستخفاف باكتشاف المواهب وليس مكانًا للحكم الشخصي والذوق ، ولكن التأثير يجب أن يكون أكثر أهمية من الصوت. إذا كان المرشح يمكن أن يزعج بعض مشاعر القضاة ، فينبغي أن يؤخذ على محمل الجد ؛ لأنها تمتلك القدرة على التأثير.
هل من السهل أن تقرأ؟
وقال: “سواء أحببنا ذلك أم لا ، الغناء أصبح شيئًا من الماضي ، لكنه ليس بسبب برامج المواهب”. لأن هذه البرامج تتأثر أيضًا بهذه الموجة. أحد الأسباب البسيطة التي تجعل المغنين يبدون مشهورين هو أن منتجي الموسيقى يقدمون الناس كمغنين ومشاهير ليس لأغانيهم ما تقوله ، ولا قدرة على الأداء ، ولا صوت جيد. لكن الجمهور يرى أن هؤلاء الناس يحيون الحفلات الموسيقية ويعزفون الأغاني ، وصورهم على اللوحات الإعلانية ، وهم في حالة مالية جيدة ، وهم على التلفاز ، وما إلى ذلك.
يتابع: “نتيجة رؤية هذه الأمثلة ، يقول المرء لنفسه أنا أغني مثل هؤلاء المطربين ، ويعتقد أن الغناء سهل ، لكنه لا يعرف أنه من الصعب العثور حتى على نفس المنتج. “
بهادور سهات مودارس هو مغني تقليدي وعازف منفرد ، تدرب على يد أساتذة مثل قاسم معمارزاده ، محمد رضا لطفي ، داريوش طلائي ، داريوش بيرنياكان ، هيومن أسدي وغيرهم. ومن بين تعاوناته المشتركة يمكن أن نذكر أداء الحفل الموسيقي “مسرح الشطرنج” لعلي قمصري وأداء الحفلة “ثم انظر ، أحياناً يا أه” مع فرقة “حصار” بإشراف علي جمساري و …
المصدر: ISNA