حول الآراء والنظريات السينمائية للجيل الأخير من Podofkin’s Guard ، School and Kitchen Cinema

همشهري اون لاين: فيرا كوتلوسكايا * | ترجمة: فريدريك ألوسي: قالت كريستين روس ، الأستاذة في جامعة ماكجيل ، وآرثر آسا بيرجر ، الأستاذ في جامعة سان فرانسيسكو ، في عام 1999 للعديد من أتباع مدرستي فيرتوف وبودوفكين: دعنا نذهب! آرثر نايت ، أستاذ وناقد سينمائي معروف ، أخبر راندال كلايزر في عام 1990 عن هؤلاء الأشخاص ، وخاصة مهدي طهراني: هذا الشاب لا يزال يبحث عن سينما مطبخ. من المؤسف أنه على حق!

ربما يكون مهدي طهراني ، خريج تاريخ السينما ، هو الناجي الوحيد من هذه المدرسة. درس في جامعة ماكجيل تحت إشراف البروفيسور كريستين روس و البروفيسور آرثر آسا بيرجر بعد دراسة ممتازة للسينما ، فإن نظرته الأساسية للسينما قديمة ورفضها صانعو أفلام ومؤرخو أفلام آخرون. وتعارضهم الناقدة السينمائية ديبرا يونج وكذلك روجر إيبرت الذي يبالغ في وجهات نظرهم.

من وجهة نظر هؤلاء ذوي الخبرة في السينما ، فإن بعض كتابات مهدي طهراني ونظرياته السينمائية حول سينما المطبخ البريطاني على الرغم من أنها لا تزال مصدرًا للكتب العلمية في السينما ، إلا أن جوهر القصة لا يزال فاسدًا في القبر. قال للمطبخ: “أتعرض للنقد ، بل إن البعض يصفني بشكل ساخر بأنني أحمق الأفلام ، لكنني من أتباع مدرستي فيرتوف وبودوفكين”. حتى لو كنت آخر إنسان في هذا الجيل! لأنني ما زلت أعتبر سينما المطبخ هي أساس السينما!

ورأى أن سينما المطبخ هي من بين الحركات السينمائية الأوروبية. ربما يكون العنوان الأكثر وضوحا. قام المخرجون الشباب لهذه الحركة بإخراج الكاميرا من الاستوديوهات الفخمة ووضعوها أمام الناس العاديين. أفسحت السيناريوهات التاريخية الباهظة الطريق لقصص حياة الناس في الشوارع وكانت النتيجة أن الطبقة الفقيرة والمتوسطة في إنجلترا تمكنت من الظهور بشكل لا لبس فيه بين أواخر الخمسينيات ومنتصف الستينيات … في هذه الحركة السينمائية ، موجة السينما البريطانية الجديدة تخلى عن القواعد المعتادة لصنع الأفلام من خلال إخراج الكاميرا إلى الشوارع وتحويل الناس العاديين ومشاكلهم اليومية إلى أفلام. وتشمل هذه الطبقات الطبقة الوسطى التي تتجاهلها الحكومة وكذلك المحرومين والمدير والفقراء الذين يعيشون في سياق المجتمع وإلى جانب الأغنياء.

كما أصر في عام 2007 على أن: هذه الحركة في الشكل والمضمون لا تزال غير قابلة للاستبدال في العقد الأول من الألفية الثالثة. شاهد قائمة الشباب الذين دخلوا السينما وتبرعوا بدمهم. ما زالوا يرون كين لوتش هو العنوان و روسيليني كقائد. ليسوا رواد السينما التجارية في هوليوود. القضايا الاجتماعية اليومية تهم مبدعي هذه الحركة السينمائية. في الستينيات ، مواضيع مثل حقوق العمل للمرأة ؛ الإجهاض؛ تأجير؛ كانت الملكية القانونية موضوعًا شائعًا في صناعة الأفلام. عملية لا تزال جارية.

  • التدوين هو جوهر التاريخ

مدرسة زيغا فيرتوف وفيسيفالاد بودوفكين ، التي يحظى بتقدير كبير من قبل مهدي تهراني ، هي مدرسة لا تحظى بشعبية كبيرة حتى في روسيا ومن بين كبار المخرجين من الجيل الأخير من السلاف. وفقًا لهؤلاء الأشخاص ، تنتهي كل نظريات Zhiga Vertov و Visivalad Podovkin في تحرير الفيلم ، بينما يتم اليوم التحرير ، بينما قفزت السينما الرقمية إلى السماء في تحرير آخر.

يعتقد مهدي طهراني: التحرير في السينما ليس موتًا. المحرر رائد ومهاراته ستقوم بعمل رائع. حررت بواسطة سيرجي أيزنشتاين بدأ كل من Podofkin و Vertov وهذا الدم لن يكون عاقرا أبدا. لأن الفيلم الذي يمكن تحريره هو فيلم يستعير الكثير من نصه ، وقد قدم مخرجه بشكل أساسي decoupage. الأفكار الرئيسية للسينما هي الصور والمونتاج. التحرير هو أساس الفيلم وسيكون في الأساس الحل لمشاكل الفيلم. لأن Podofkin قال لك ببلاغة تشريح صورة ، ثم قمت بتحريرها. لقد جعلت الصور البسيطة ذات مغزى.

آرثر آسا برجر على اليسار ومهدي طهراني عام 2014

في الكتابات الرئيسية للتأريخ وكتابات مهدي طهراني كناقد سينمائي ، كان كثيرًا من كوروساوا وذكر بالطبع دون أن يذكر المدرسة التي يهتم بها. في الواقع ، ينفق مهدي طهراني الكثير من المال على أكيرا كوروساوا لشرح رأيه. لا عجب أن اسم مهدي طهراني يتكرر باستمرار في دراسة تاريخ السينما اليابانية وفي تسجيل كوروساوا. يصبح هذا الاتجاه طبيعيًا عندما نعلم أن كوروساوا ربما يكون العملاق السينمائي الوحيد في العالم الذي يعتبر تحرير الفيلم هو المهمة الأساسية. ومهدي طهراني ذكرها مرارًا وتكرارًا كمثال. في لقائه الأخير مع آرثر آسا بيرجر في عام 2014 ، ما ناقشوه كمدرس وطالب كان فيلمًا لكوروساوا. آسا برجر راشومون من حيث التواصل ومهدي طهراني في فيلم كوروساوا الخالد من حيث التكوين والتحرير والإخراج.

يرى دور الناقد كما علمه آرثر نايت. مهدي طهراني يقول: الناقد مجرد وسيط. ليس علينا ابتزاز كتاباتنا السينمائية. النقد يعني القول إنه فيلم جيد أيها الرفاق! أو كيف أن هذا الفيلم لا طائل من ورائه! ليس لدينا الحق في تعيين المهام للمشاهد. لا يحق لنا أن نبيع الكبرياء للقارئ بكلمات سينمائية وتقنية ونثنيه عن مشاهدة فيلم ، أو أن نحفزه على مشاهدة فيلم. يجب على الناقد أن يكتب أن هذه هي خريطة الطريق. أعتقد أن البطاقة صحيحة إذا كنت ترغب في استخدامها.

في رأيي ، بصفتي أستاذًا للسينما الروسية ، فإن مهدي طهراني هو مدرب كرة قدم يفضل تدريجياً العادات القديمة على العلم الحديث. بالطبع ، قد يكون هذا مبالغة. على الرغم من آراء ونظريات مدرسة فيرتوف ، فإن بودوفكين ، على الرغم من أنها لا تزال صالحة وضرورية للدراسات الجامعية ، غير قابلة للتطبيق في الممارسة العملية. قضية رفضها مهدي طهراني رفضا قاطعا مستشهدا بأسبابه وكتاباته العلمية أو من قبل الطلاب المهتمين به وبآرائه. أعتقد اعتقادًا راسخًا أنه آخر جيل من مؤرخي السينما ونقاد السينما الذين لا يزالون مخلصين لمدرسة فيرتوف وبودوفكين وسينما المطبخ.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *