وبحسب همشهري أونلاين ، نقلته وكالة أنباء الطلبة الإيرانية ، فإن إحدى المناقشات شبه المستمرة في الأشهر الأخيرة في مجال السينما ، والتي لاقت انتقادات واسعة النطاق ، هي تعليق أو تأخير عملية ترخيص الإنتاج في دور السينما وشبكات المسرح المنزلي.
في العامين اللذين أغلق فيهما ولي العهد العديد من الأعمال التجارية ، مع الحضور النشط لأشخاص من السينما ، ظهرت أضواء التسلسل في شبكة السينما المنزلية ، ولم يزدهر هذا المجال فحسب ، بل تحدى أيضًا العديد من أعضاء الطبقات المختلفة في السينما. بالرغم من هذا الحدث الخاص الذي كان من المتوقع أن يتحسن بدعم ، ورغم احتراف المخرجين الجدد في مجال الإنتاج والبث السينمائي في البداية ، كانت هناك مشاكل لبعض المخرجين. على سبيل المثال ، واجه المديرون الذين حصلوا على ترخيص لعملهم صعوبة في تقديم عملهم ، أو أولئك الذين تقدموا بطلب للحصول على ترخيص إنتاج يواجهون عقبات صعبة في عبور الحاجز إلى مجلس ترخيص الإنتاج.
بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك تأخير في مجال التسلسل ، وبالإضافة إلى عمليات تدقيق المسلسلات التي يتم إنتاجها وبثها ، تم تأخير العديد من طلبات الإنتاج ، مما أثار مخاوف بشأن الوضع الوظيفي لرواد السينما العام المقبل.
وفي هذا الصدد ، اجتمع مساء الأربعاء 9 آذار / مارس عدد من أعضاء الجمعية الإيرانية لمخرجي الأفلام لتبادل وجهات النظر والتحذير من مستقبل صناع الأفلام والإشارة من وجهة نظرهم إلى بعض مشاكل السينما الحالية.
في هذا الاجتماع ، بدعوة من جمعية المديرين ، مخرجون مثل فريدون جيراني ، كمال التبريزي ، مانيج حكمت ، أحمد أميني ، محمد موتصلاني ، عبد الحسن برزيد ، محمد علي سجدي ، تهمين ميلاني ، مازيار كياديغار ميبيفا ، موستا مجتبى راي فاروج كريم مسيحي ومحسن أمير يوسف (رئيس نقابة المخرجين) ولكن بعد عرض الأجزاء الأولى رُفضت الأعمال. هناك أيضًا أكثر من 50 متقدمًا للحصول على تراخيص الإنتاج في وزارة التوجيه ، منهم 10 سيناريوهات فقط حصلت على تراخيص الإنتاج ؛ في الماضي ، كانت هناك فترات تم فيها إصدار أكثر من 110 ترخيصًا في الأشهر الستة الأولى من العام ، وتم إصدار 75 ترخيصًا على الأقل في النصف الثاني من العام.
وبناءً عليه تم التأكيد في هذا الاجتماع على أن الحجب في السينما يتجاوز القضايا السياسية ويشترط في إصدار تراخيص الإنتاج وعروض الأفلام ، وكذلك في نظام Satra and Diamond (نظام ترخيص VOD) في السينما المنزلية. الشبكة التي أُنشئت ، ستواجه السينما الإيرانية أزمة بطالة حادة في ربيع عام 1401.
وأشار محسن أميرجوسفي في هذا الصدد إلى أن ما حدث أثناء تدقيق إصدار رخصة عرض ليس لفيلم جديد وإنما للأعمال التي لها رخصة عرض. على سبيل المثال ، تم تسجيل فيلم Laminor ، الذي كان مهمشًا للغاية ، كأحد الأعمال التي تم إصدارها للنيروز في عام 1399 ، عندما تم إغلاق دور السينما تمامًا بسبب التاج.
ما نراه الآن هو بداية عملية تحتاج إلى الاهتمام بالسينما بشكل عام ، وما أصبح الآن مصدر قلق خطير هو ببساطة “الرقابة والرقابة” – التي لطالما انتقدها المخرجون والمخرجون – في الفيلم أو تسلسل الشبكة. السينما المنزلية ليست مهمة لأنها تتعلق بمعيشة الطبقات ويجب تحذيرها.
ويذكر في استمرار هذا التقرير بعض الموضوعات والقضايا التي تمت مناقشتها في هذا الاجتماع.
وكان أحد الأسئلة: “منذ تولي الحكومة الجديدة ، تغير الوضع الرقابي وضيق نطاق الرقابة ، وهذه سمة أساسية للحالة الأساسية للسينما”. الميزة التالية هي أنه بسبب هذه التغييرات ، ذهب المصورون السينمائيون إلى شبكة السينما المنزلية ، حيث تم إغلاق الطريق مع وجود Satra ونظام الماس. بالإضافة إلى ذلك ، أضر التاج وعواقبه بالناس في السينما ، مما أجبر المشاهدين على الفرار من السينما ، والسمة الرابعة للوضع الحالي تعود إلى صانعي الأفلام أنفسهم ؛ أي ، عشاق السينما الذين يمتلكون المسرح ويستغلون هذه الظروف لصالحهم. في هذه الحالة الحرجة ، تُظهر التجربة أنهم يبحثون عن الحكومة لمساعدتهم على ملء دور السينما والاستفادة من عمليات التدقيق من أجل أمنهم الاقتصادي ، لذلك يريدون أن تظل عملية التدقيق في مكانها لأنها مخصصة للنشاط الاقتصادي “. . “
كان البند التالي هو اقتراح بدء مناقشة جادة بين المديرين والمديرين. وفي هذا الصدد ، وتأكيداً على الطلب والتساؤل ، أثيرت التساؤلات التالية: “ما هي سياسة الحكومة في السينما؟ ما نوع السينما التي يريدها المخرجون الجدد؟ هل يريدون ابتكار السينما منذ البداية؟ هل يريدون أن تبدو الأفلام مثل التلفاز؟ هل هذا تلفزيون فشل من تلقاء نفسه؟ ماذا سيحدث نتيجة هذه المراجعات والاعتقالات؟ هل ستكون دور السينما مليئة بالمتفرجين؟ هل يتحمل مخرجو الأفلام مسؤولية الإجراءات التي يتخذونها؟ “هل لديهم حقًا احتمال في العام المقبل لعرضه على المديرين؟”
“الحوار جيد ، طالما أن دعم صانعي الأفلام واضح. وفي الوقت نفسه ، يبدو أن المسؤولين حاليًا ينظرون إلى السينما بشكل مختلف ويبدو أنه لا علاقة لهم بأهل السينما”.
وفي جزء من الاجتماع وبعد الاشارة الى حالة عملية ترخيص الافلام تم اقتراح تشكيل لجنة لمراجعة السيناريوهات التي رفضها مجلس ترخيص الانتاج مؤخرا وتقييم ما يتم تقديمه وما يرفضه.
أيضا ، في إشارة إلى محيط عروض نوروز واختيار الأفلام ، تم طرح السؤال ، كيف يمكن للأفلام التي تم إنتاجها في شهرين أو ثلاثة أشهر أن تصل إلى عروض نوروز؟
في هذا القسم ، الذي ينتقد أنه “في العقود القليلة الماضية ، فقط دائرة متكررة من صانعي الأفلام استشاروا المديرين” ، أشير إلى أن المشكلة الرئيسية في بعض الهوامش هي أولئك المنتجين والمشغلين والموزعين في نفس الوقت ؛ في الواقع ، المشكلة الرئيسية ، وفقًا لهؤلاء المخرجين ، هي أنه لا يوجد قانون لمكافحة الاحتكار في السينما الإيرانية.
جزء آخر يذكر اللائحة الداخلية لمجلس الوزراء بشأن عدد أعضاء المجلس بموجب رخصة بناء وهو خمسة ، وتساءل لماذا تغير هذا الرقم خلال فترات مختلفة ووصل الآن إلى سبعة؟ ما هي النصائح الإضافية ل؟ لماذا كان هناك صمت في دار السينما ونقابة المديرين حول هذا المجلس المكون من سبعة أعضاء والمجالس المضافة؟
في هذه الحالة ، تم التأكيد على أن وزارة التوجيه هي الآن أسوأ وأكثر صرامة من التليفزيون وتفرض عمليات تدقيق لا تتم على التلفزيون. يبدو أن التفكير الذي يريد خلق الفضاء بناءً على ما يعرفه ويريده يسود. خاصة وأن الاعتدال الآن قد دمر تمامًا. إذا كنت تعتقد أن الصالون يعمل فقط لصالح سيل من الأفلام ، فإن هذا التيار لا يفضل التفكير على الإطلاق ، بينما كان هناك من قبل مخرجين جاءوا ودعموا ، لكن المخرجين الآن ليس لديهم هذا التفكير.
وفي نهاية اللقاء تحدث مانوشهر شاهسافاري (المدير الإداري لدار السينما) ، حيث حضر الاجتماع بدعوة من نقابة المديرين.