وبحسب همشهري أونلاين ، نقلاً عن وكالة أنباء الطلبة الإيرانية ، فإن هذا المخرج المسرحي أتيحت له الفرصة للعب في مجمع مسرح شهر في عام 1999 وكان عليه أن يقدم مسرحية في قاعة شاهارسو ، لكن في البداية منعه عطلة كورونا من ذلك ، وفي اليوم التالي. المرحلة تم رفضه والمسرحيات التي اقترحها لا تسمح له باللعب ولم يتضح بعد من سيلعب المسرحية. واطلع الجعفري على حالة عدم اليقين في أدائه ، وأبدى بعض الابتكارات في المراجعة المسرحية ، وأكد أنه من خلال هذه الابتكارات ، تصبح الأرضية لأداء الأعمال المحفزة للفكر صعبة.
وقال: “في عام 1999 ، اضطررت إلى تقديم مسرحية في قاعة شاهارسو بمجمع مسرح شهر ، لكن جميع المسرحيات التي اقترحتها رُفضت”. في الوقت الحاضر ، أصبح من الصعب بشكل متزايد تشغيل المسرحيات المفيدة والتي يمكن أن تتواصل بشكل فعال مع الجمهور. في مثل هذه الحالة ، يتوقف بعض المتعاونين لدينا عن القيام بالأعمال الصالحة ، ويلجأ البعض إلى المسرحيات المسلية الأقل فوضى ، والبعض الآخر يصر على لعب المسرحيات التي تثير التفكير والأسئلة.
ويتابع: “كما قلت ، هذه القيود تجعل الكثير من زملائنا يتجهون للهوايات للعمل”. بالطبع ، يجب أن تحظى الأعمال المسلية في المجتمع بفرصة الصعود على خشبة المسرح واللعب ، لكن مسرحنا بأكمله لن يصبح مسرحًا للهوايات والترفيه. هذا هو الخطر الذي يهددنا اليوم. تلعب المساحة الخالية للأفكار الاجتماعية والاستفزازية بين العديد من الهوايات. وانتقد ممارسة التدقيقات اللطيفة ، وشدد على أن: المديرين وصناع القرار يضغطون من أجل المزيد من الخطوط الحمراء ، وكذلك عمليات التدقيق في مجال الثقافة والفنون ، دون سبب واضح ، ولا يعتبرون ملزمين باتباع تلك الخطوط الحمراء . ويجب أن تكون عمليات التدقيق مسؤولة أمام شخص ما ، ويجب عليهم التحدث عنها بصراحة وتدوينها حتى يعرف الفنانون أخيرًا ما هم فيه وما يتعين عليهم فعله لإنتاج عمل فني. لهذا السبب ، يُسمح أحيانًا بمسرحية في الذخيرة ، لكن لا يُسمح باللعب بمفرده ، أو لا يُسمح لبعض المخرجين بأداء نصوص معينة ، أو تشغيل بعض المسرحيات ، يجب عليهم إزالة اسم المترجم ، أو أن بعض المخرجين سمح لهم بعدم العمل في القاعات الحكومية و …
يتحدث جعفري عن التغييرات التي حدثت في عملية الترخيص ويشرح: ما يحدث اليوم متجذر في قرارات مخرجي المسرح خلال العقدين الماضيين ، وللأسف وصل العمل الآن إلى نقطة حيث يجب على الفنان الأول أن يثبت. هذا غير مذنب! يقول: “في الوقت الحالي ، من أجل الحصول على ترخيص أداء ، يجب على الفرقة المسرحية أولاً تسجيل أوراق اعتماد جميع أعضائها في نظام الترخيص.” أي قبل عملية إنشاء عمل فني ، يجب أن يكون فريق الإنتاج الخاص بها المحددة. هل ذنب الفنان أنهم يتصرفون بهذه الطريقة؟
وقال: “مثل هذه القرارات تعني أنك ، بصفتك ناشطًا فنيًا ، يجب أن تثبت أولاً أنك لست مذنب وليس لديك سجل جنائي ، حتى تتمكن لاحقًا من شرح عملك الفني”. واذهب من خلال عملية الترخيص. لسوء الحظ ، فإن مثل هذا القرار هو نوع من التشكيك في كرامة الإنسان ، وكذلك إهانة وإهانة لهوية فرقة مسرحية ، بل إنه أمر أكثر حزنًا من زملائنا لقبول وقبول مثل هذه القواعد ليأخذوا دورهم.
ويذكر: إن مؤسسي هذه الابتكارات هم أهل المسرح الذين كانوا في أوقات مختلفة مسؤولين عن مجلس الإشراف والتقييم ، وفي ذلك الوقت كانوا يطبقون ويطبقون قوانين جديدة لا تزال تسبب ضررًا لا يمكن إصلاحه من هذه الضغوط وعمليات التدقيق. الأسرة .. المسرح يدخل. على سبيل المثال ، قبل عشر سنوات ، قدم أحد صانعي القرار ، والذي كان أيضًا سكرتيرًا لمسرح الفجر ، ابتكارًا جديدًا كان على كل مجموعة تضمين كاميرا في غرفة التدريب أثناء مراجعة مسرحية ، وجميع البروفات بدون الزي ، كان هناك ضوء ، مكياج ، وما إلى ذلك ، كتبه لمجلس الإشراف وأرفقه على شكل قرص مضغوط إلى مستنداته للحصول على ترخيص. هذا الابتكار المزيف ، الذي تم إنشاؤه قبل عشر سنوات ، أصبح الآن مبدأ ترخيصًا إلزاميًا. كل هذه القرارات تنبع من عدم الثقة في المجتمع الفني.
معلمة المسرح هذه تتحدث باستمرار عن موضوع آخر. أن بعض المخرجين غير مسموح لهم باللعب في المسارح العامة ولا يمكنهم العمل إلا في المسارح الخاصة. يشرح جعفري في هذا الصدد: نحن نواجه الآن ظواهر إبادة جديدة لا تزال مدمرة في طبيعتها. لبعض الوقت الآن ، تم إخبار بعض المخرجين أن لديهم الحق في اللعب في المسارح الخاصة فقط ، وليس من الواضح ما الذي يستند إليه هذا القرار والغرض منه ، ولكنه بالطبع نوع من الإغفال .
وأشار أيضًا إلى أن وزارة التوجيه والفروع التابعة لها يمكن أن تضع أرضية مشتركة كإطار عمل ، لكنها لن تفرض أذواقهم بشكل غير قانوني على المجتمع الفني كمكان مسؤول عن سياسة المسرح والترخيص والميزنة. وتوقف عن التفكير من ناحية أخرى ، إذا اختار المخرج مسرحية ذات أولوية لمركز الفنون المسرحية ، فيمكنه أن يصعد على خشبة المسرح في قاعة حكومية بتمويل من الدولة. مثل هذه الأحداث تجعل مسرحنا شخصيًا وضيقًا ، وتضيق المجال لعرض المسرحيات المزعجة. الفنان المسرحي نفسه يجب أن يسأل نفسه ، ولا يمكن أن تنتزع منه الفكرة. هذا خطر يهدد مسرحنا ، وكما أوضحت ، فإن العديد من هذه الابتكارات متجذرة في سوء الإدارة في الماضي ، وإذا لم نوقف هذه الحلول والابتكارات الجديدة اليوم ، فإن العواقب ستلحق الضرر بمجتمع الفن في السنوات الماضية. ليأتي.
تؤكد روحول جعفري: يجب على المجتمع الفني ألا يصمت ، وحيثما تم اتخاذ قرار خاطئ ، يجب عليه التنوير حوله والسعي إلى تصحيحه. لا يوجد تسامح مقبول في هذا الصدد. إن سلبيتنا لن تكون على حسابنا فقط ، ولكن عواقبها الكارثية ستخلق مشاكل وعقبات للأجيال القادمة. في هذا الصدد ، يجب على المرء أن يكون نشطًا وأن يوفر الأساس لتحقيق خطاب تفاعلي في مختلف مجالات المجتمع من خلال الاستجواب والتنوير.